Pieter Saenredam:
Architekturmaler von Kircheninterieurs Automatische übersetzen

Pieter Jans Sanredam, einer der großen Alten Meister, der für seine charakteristischen Gemälde von getünchten Kircheninterieurs bekannt ist, übertrifft seinen jüngeren Zeitgenossen Emanuel de Witte (1615-1692) als den größten Architekturmaler des Goldenen Zeitalters des niederländischen Barocks (um 1600-80).

Er war vor allem in der Stadt Haarlem tätig und war der erste Künstler, der architektonisch getreue Darstellungen von Gebäuden schuf und nicht die eher phantasievollen Erfindungen des Manierismus, der der vorherrschende Stil des späten sechzehnten Jahrhunderts war. In diesem Sinne war er einer der reinsten niederländischen realistischen Maler, dessen bodenständige protestantische Kunst im Gegensatz zu der dramatischeren und lebendigeren katholischen Kunst der Gegenreformation (1560-1700) stand.

Die Gemälde von Pieter Jans Sanredam

Sein unverwechselbarer Stil des holländischen Realismus mit seiner Betonung der architektonischen Wahrhaftigkeit unterscheidet ihn von de Witte, dessen Kircheninterieurs manchmal (auf spektakuläre, aber bizarre Weise) mit Elementen aus anderen Gebäuden ergänzt wurden. Als Meister des Zeichnens stützte sich Sanredame stark auf vorbereitende Skizzen, um die von ihm angestrebte Genauigkeit der Perspektive und der Proportionen zu erreichen, und es war dieser professionelle Ansatz, der ihn in der Barockmalerei in den gesamten Niederlanden so einflussreich machte. In seiner besonderen Art der christlichen Kunst erreichte er das, was Rembrandt (1606-1669), Jan Vermeer (1632-1675) und Harmen van Steenwyk (1612-1656) für Porträts, Genremalerei bzw. Vanitas-Stillleben geleistet haben. Zu seinen bekanntesten Ölgemälden gehört ein Paar mit dem Titel „Innenraum der Buurkerk, Utrecht“ (1644). Das eine ist in der National Gallery in London ausgestellt, das andere gehört zur Sammlung des Kimbell Art Museum in Fort Worth, Texas.

Zur Chronologie der niederländischen Malerei siehe: Chronologie der Kunstgeschichte (2.500.000 v. Chr. bis heute).

Bildung und Ausbildung

Peter erlernte die ersten Fertigkeiten des Skizzierens und des Malens von seinem Vater, einem Kupferstecher, und ging dann im Alter von 15 Jahren bei Frans Pieters de Grebber (1573-1649), einem Spezialisten für Landschaften und Porträts, in die Lehre. Leider litt Sanredam trotz seines außergewöhnlichen künstlerischen Talents unter seiner geringen Körpergröße und einer Fehlbildung der Wirbelsäule (er war kleinwüchsig und hatte einen Buckel). Im Jahr 1622 trat er in die St.-Lukas-Gilde in Haarlem ein, und 1626 schuf er sein erstes ernsthaftes Beispiel biblischer Kunst mit dem Titel „Christus, der die Händler aus dem Tempel vertreibt“.

Der Werdegang des Künstlers

Trotz seiner frühen Experimente mit religiöser Kunst und seinem gelegentlichen Beitrag zur Schule der niederländischen realistischen Genremalerei ist Sanredam vor allem für seine Kirchenbilder bekannt. Seine Kenntnisse der barocken Architektur, die er durch seine Freundschaft mit niederländischen barocken Architekten wie Jacob van Kampen (1596-1657), Salomon de Brey (1597-1664) und Pieter Post (1608-1669) erwarb, erklären vielleicht die Strenge und die strengen Linien dieser Werke. Seine sechsundfünfzig bekannten Gemälde zeichnen sich durch mathematische Präzision aus, und ihnen gingen in der Regel ausführliche Skizzen und sehr präzise Zeichnungen mit vollständig ausgearbeiteter perspektivischer Projektion voraus. Etwa 140 solcher Werke sind heute bekannt.

Sanredam führte seine Zeichnungen in Kreide sowie in Bleistift und in Feder aus und malte dann in Aquarell, um dem Bild Textur und Farbe zu verleihen. Seine Zeichnungen sind außergewöhnlich detailliert und nutzen Licht und Schatten, um die Atmosphäre des Innenraums zu vermitteln. Vor allem aber halten sie die genauen Maße des Innenraums fest, was es ihm ermöglicht, eine wissenschaftliche lineare Perspektive zu schaffen, ähnlich wie Andrea Pozzo (1642-1709), ein italienischer Spezialist der Quadratur .

In seinen Kompositionen fehlen oft Menschen und Kirchenutensilien, so dass sich der Betrachter auf die Gebäude selbst und ihre architektonischen Formen konzentrieren kann. Seine Vorliebe für gleichmäßiges Licht und Geometrie wird am besten deutlich, wenn man seine Gemälde mit denen von Emanuel de Witte vergleicht, der Menschen und Tiere sowie Kirchenutensilien in Kombination mit starken Lichtkontrasten darstellte.

Sanredam reiste durch die Niederlande, um die wichtigsten Merkmale der von ihm gemalten Monumente zu studieren. Im Jahr 1632 besuchte er Hertogenbosch - den Geburtsort des niederländischen Renaissance-Malers Hieronymus Bosch (1450-1516) -, wo er Zeichnungen „des Innenraums der St.-Johannes-Kathedrale“ anfertigte (Britisches Museum; Königliche Museen der Schönen Künste Belgiens). Er kehrte nach Assendelft zurück und reiste dann nach Alkmaar (1634) und Haarlem (1635-6), wo er „die Kirche St. Bavon“ malte (Rijksmuseum; Warschauer Museum). Im Jahr 1636 ging er nach Utrecht, wo er „die Martinskathedrale“ (Stadtarchiv, Utrecht), „die Jakobskirche“ (Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam), „die Johanneskirche“ (Hamburg Museum) und „die Marienkirche“ (Teyler Museum, Haarlem) malte.

Eine seiner produktivsten Perioden erlebte er während seines Aufenthalts in Amsterdam (1641), wo er in Opposition zum italienischen Trend der Zeit nationale historische Monumente malte. Aus dieser Zeit stammen Zeichnungen, die das Alte Rathaus in Amsterdam zeigen und die Vorzeichnungen für ein großes, leuchtendes Panorama desselben Gebäudes sind (1641-57, Rijksmuseum). Ebenfalls 1641 malte er „Das Innere der St. Marienkirche in Utrecht“ (Rijksmuseum), ein Werk von großer Strenge, und 1642 „Die St. Jakobskirche in Utrecht“ (Alte Pinakothek, München).

Im folgenden Jahr schuf er „Ansicht des Pantheons“ nach Zeichnungen, die Maerten van Heemskerk (Berlin-Dahlem) in Italien angefertigt hatte. Eines seiner berühmtesten Werke, „Das Innere der Odulfuskerk in Assendelft“ (Rijksmuseum), eine wahre Symphonie aus Ocker-, Weiß- und Grautönen, stammt aus dem Jahr 1649. Danach schuf er eine Reihe von Ansichten von Haarlem, darunter die Nieuwe Kerk (1650-5), die kurz zuvor von seinem Freund Jacob van Kampen erbaut worden war.

1661 kehrte Sanredam nach Alkmaar zurück, wo er „die St.-Lorenz-Kirche“ malte. In Utrecht (1663) malte er „den Marienplatz“; eine vorbereitende Skizze befindet sich im Teyler Museum in Haarlem. Sanredams Kircheninterieurs, die strenger sind als die von Emmanuel de Witte, sind typisch für das monochrome Thema der niederländischen Malerei des siebzehnten Jahrhunderts. Seine kühle, subtile Farbwahl besteht hauptsächlich aus Weiß- und Beigetönen.

Ansonsten heben ihn die wissenschaftliche Präzision seiner Architekturbilder, die üppige Atmosphäre und die Genauigkeit und Klarheit seiner Formensprache nicht nur von Zeitgenossen wie Gerard Haukgeest (1600-1661) und Hendrik van Vliet (1611-1675) ab, sondern verleihen seinen Werken auch eine quasi-abstrakte Qualität, die die modernistischen Kompositionen des 20. Jahrhunderts von Piet Mondrian (1872-1944) und Lionel Feininger (1871-1956) vorwegnimmt.