Pieter Saenredam: Architekturmaler von Kircheninterieurs Automatische übersetzen

Biografie

Einer der Großen Alte Meister Pieter Jansz Saenredam, der für seine unverwechselbaren Gemälde von weiß getünchten Kircheninterieurs bekannt ist, hebt seinen jüngeren Zeitgenossen hervor Emanuel de Witte (1615-1692) als größter Architekturmaler im Goldenen Zeitalter von Niederländische Barockmalerei (c.1600-80). Er war hauptsächlich in der Stadt Haarlem tätig und war der erste Künstler, der architektonisch originalgetreue Darstellungen von Gebäuden anfertigte, anstatt die einfallsreicheren Erfindungen, für die er sich einsetzte Manierismus, der der vorherrschende Stil des späten 16. Jahrhunderts war. In diesem Sinne war er einer der reinsten von Niederländische realistische Künstler, dessen bodenständig Protestantische Kunst kontrastiert mit dem dramatischeren und extravaganteren Katholische Gegenreformation Art (1560-1700). Sein besonderer Stil von Niederländischer Realismus mit seinem Fokus auf architektonische Wahrhaftigkeit unterscheidet er sich von de Witte, dessen kirchliches Interieur manchmal (effektiv, aber phantasievoll) mit Elementen aus anderen Gebäuden ergänzt wurde. Ein Meister von Zeichnung Saenredam stützte sich stark auf vorbereitende Zeichnungen, um die von ihm angestrebte Genauigkeit der Perspektive und Proportionen zu erreichen, und es war diese professionelle Herangehensweise, die ihn so einflussreich machte Barocke Malerei in den Niederlanden. In seiner besonderen Marke Christliche Kunst erreichte er was Rembrandt (1606–1669), Jan Vermeer (1632-1675) und Harmen van Steenwyck (1612-56) für Porträtmalerei, Genremalerei und Vanitas-Stillleben. Zu seinen bekanntesten Ölgemälde sind ein zusammenpassendes Paar, das beide betitelt werden "Innenraum des Buurkerk, Utrecht" (1644). Eine davon ist in der National Gallery in London ausgestellt. Der andere ist Teil der Sammlung des Kimbell Art Museum in Fort Worth, Texas. Weitere Informationen zur Chronologie der niederländischen Malerei finden Sie unter: Zeitleiste der Kunstgeschichte (2.500.000 v.Chr. – Gegenwart).

Schul-und Berufsbildung

Pieter Jansz Saenredam erwarb die Grundlagen von Skizzierung und Gemälde von seinem Vater, einem Graveur, bevor er im Alter von 15 Jahren bei Frans Pietersz de Grebber (1573-1649), dem Landschafts- und Porträtspezialisten, in die Lehre ging. Leider litt Saenredam, obwohl er als Künstler außergewöhnlich talentiert war, sowohl an seiner Kleinwüchsigkeit als auch an einer Wirbelsäulenfehlstellung (er war ein Zwerg und buckliger Mensch). 1622 schloss er sich der Lukasgilde in Haarlem an und brachte 1626 sein erstes ernstes Beispiel von Biblische Kunst mit dem Titel: "Christus vertreibt die Kaufleute aus dem Tempel".

Karriere als Maler

Trotz dieses frühen Experimentierens mit religiöse Kunst und seine gelegentlichen Beiträge zur Schule von Niederländische realistische Genremalerei Saenredam ist vor allem für seine Kirchenbilder bekannt. Und sein Wissen über Barocke Architektur durch seine freundschaft mit holländisch aufgearbeitet Barocke Architekten wie Jacob van Campen (1596-1657), Salomon de Bray (1597-1664) und Pieter Post (1608-69) können die Strenge und strengen Linien dieser Arbeiten erklären. Seine sechsundfünfzig bekannten Gemälde sind von mathematischer Präzision, und gewöhnlich gingen ihm aufwändige Skizzen und sehr genaue Zeichnungen voraus, wobei die perspektivische Projektion vollständig ausgearbeitet war. Etwa 140 davon sind derzeit bekannt.

Saenredam hat seine Zeichnungen in ausgeführt Kreide ebenso gut wie Bleistift und Stift vor dem Malen in Aquarell um das Bild Textur und Farbe zu geben. Seine Zeichnungen sind außergewöhnlich detailliert und transportieren mit Licht und abgestuften Schatten die Innenatmosphäre. Vor allem zeichnen sie präzise Innenmaße auf, die es ihm ermöglichten, wissenschaftliche Ergebnisse zu erzielen Geradlinige Perspektive, so wie Andrea Pozzo (1642-1709) der Italiener Quadratura Spezialist.

In seinen Kompositionen werden oft Menschen und Kirchenmöbel von der Arbeit ausgeschlossen, sodass sich der Betrachter auf die Gebäude selbst und ihre architektonischen Formen konzentrieren kann. Seine Vorliebe für gleichmäßiges Licht und Geometrie wird am besten durch den Vergleich seiner Gemälde mit denen von Emanuel de Witte gewürdigt, der Menschen und Tiere sowie Kirchenmöbel und starke Lichtkontraste umfasste.

Saenredam reiste durch die Niederlande, um die wesentlichen Merkmale der von ihm gezeichneten Denkmäler zu untersuchen. 1632 besuchte er Hertogenbosch – die Heimat des niederländischen Renaissancekünstlers Hieronymus Bosch (1450-1516) – wo er Zeichnungen des "Innenraums der Johanneskathedrale" (Britisches Museum; Königliche Museen der Schönen Künste von Belgien) anfertigte. Er kehrte nach Assendelft zurück, ging dann nach Alkmaar (1634) und Haarlem (1635-6), wo er die "Kirche St. Bavon" (Rijksmuseum; Warschauer Museum) malte. 1636 reiste er nach Utrecht, wo er den "Martinsdom" (Stadtarchiv, Utrecht), die "Jakobskirche" (Boijmans Van Beuningen Museum, Rotterdam), die "Johanniskirche" (Hamburg Museum) und das "Rathaus" zeichnete "Marienkirche" (Teyler Museum, Haarlem).

Eine seiner produktivsten Perioden war während seines Aufenthaltes in Amsterdam (1641), wo er nationale historische Denkmäler gegen den italienischen Trend der Zeit malte. Aus dieser Zeit stammen Zeichnungen des Amsterdamer Altstädter Rathauses, die als Vorbereitung für die große, leuchtende Ansicht desselben Gebäudes dienten (1641-57, Rijksmuseum). Ebenfalls 1641 malte er das "Innere der Marienkirche in Utrecht" (Rijksmuseum), ein Werk von großer Strenge, und 1642 die "Jakobskirche in Utrecht" (Alte Pinakothek, München). Im darauffolgenden Jahr fertigte er eine "Ansicht des Pantheons" nach italienischen Zeichnungen von Maerten van Heemskerck (Berlin-Dahlem) an. Eines seiner berühmtesten Werke, das "Innere der Odulphuskerk in Assendelft" (Rijksmuseum), eine wahre Symphonie aus Ocker, Weiß und Grau, stammt aus dem Jahr 1649. Anschließend produzierte er eine Reihe von Ansichten von Haarlem, darunter die Nieuwe Kerk (1650) -5), kurz zuvor von seinem Freund Jacob van Campen gebaut.

Saenredam kehrte 1661 nach Alkmaar zurück, wo er die "Church of St Lawrence" malte. In Utrecht (1663) malte er den "Marienplatz"; Die vorbereitende Skizze befindet sich im Teyler Museum in Haarlem. Saenredams Kirchenräume, die strenger sind als die von Emmanuel de Witte, sind typisch für das monochrome Thema der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. Seine kühle, subtile Farbauswahl stammt hauptsächlich von den Weiß- und Beigetönen. Ansonsten hebt ihn die wissenschaftliche Präzision seiner Architekturbilder, die Klarheit der Atmosphäre, die Präzision und Klarheit seiner Formensprache nicht nur von Zeitgenossen wie Gerard Houckgeest (1600-61) und Hendrick van Vliet (1611-75) ab), verleiht seinem Werk aber auch eine quasi abstrakte Qualität, die die modernistischen Kompositionen des 20. Jahrhunderts von Piet Mondrian (1872-1944) und Lyonel Feininger (1871-1956) vorwegnimmt.

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