Sir Thomas Lawrence: Englischer Porträtmaler Automatische übersetzen

Biografie

Zu seinen Lebzeiten gefeiert als einer der beste englische Maler Der überaus talentierte Künstler Thomas Lawrence begann seine Karriere als Buntstiftporträtist und wurde 1787 an den Royal Academy Schools ausgebildet, bevor er einer der Engländer wurde beste Porträtkünstler und einer der wichtigsten Mitwirkenden an Englische figurative Malerei. Lawrence war der typische Regency Society-Maler und sein Porträtkunst reflektierte die glitzernde Vulgarität der Welt, die er malte: die Welt von Lord Byron, Beau Brummell und dem Brighton Pavilion. Während seiner langen Karriere als einer der prominentesten und modischsten Porträtisten malte Lawrence viele europäische Führer und königliche Würdenträger. Stilvoll, hochmütig, aber vor allem ein Maler von großer Vitalität, sein größte Porträtmalereien Darunter das Porträt von Sarah Goodin Barrett Moulton: bekannt als Pinkie (1794, Huntington Institute, San Marino, Kalifornien) und Elizabeth Farren (1790, Metropolitan Museum of Art, New York). Er war auch ein talentierter Exponent von Miniatur-Porträtmalerei und der jüngste Maler aller Zeiten (mit 25 Jahren), der zum ordentlichen Mitglied des. gewählt wurde Königliche Akademie der Künste, eine Institution, die er später als Präsident diente. Obwohl sein posthumer Ruf nie die Höhe erreichte, die er zu Lebzeiten erreichte, bleibt er einer der großen Engländer Rokoko-Künstler.

Frühe Porträtmalerei

Lawrence wurde 1769 in Bristol als Sohn eines Gastwirts geboren. Im Alter von sechs Jahren war er bereits Skizzierung humorvolle Porträts der Gäste seines Vaters. Als die Familie mit zehn Jahren nach Oxford zog, setzte Lawrence seine künstlerische Entwicklung fort, indem er die herausragenden Einwohner der Stadt anzog. 1780 zog die Familie nach Bath, wo Lawrence zu studieren begann Malerei und Pastellzeichnung. Er erhielt nur eine sehr geringe formale Ausbildung und studierte Beobachtung, indem er Gemälde in lokalen Sammlungen kopierte. Im Jahr 1787 zog Lawrence nach London und besuchte für kurze Zeit die Royal Academy, wo er sich traf Sir Joshua Reynolds deren Porträtstil wurde ein starker Einfluss.

Offizieller Maler von König Georg III

In London war Lawrence schnell erfolgreich. Im Alter von 21 Jahren wurde er vor Gericht geladen, um Königin Charlotte (1780, National Gallery, London) in den letzten Jahren des 20. Jahrhunderts zu malen Allan Ramsay (1713-84), der offizielle Porträtist der königlichen Familie. Obwohl das fertige Porträt als sehr realistisch angesehen wurde, konnte es weder dem Dargestellten noch ihrem Ehemann, dem König, gefallen und blieb viele Jahre im Besitz der Künstlerin. Es wurde 1790 in der Royal Academy ausgestellt. Im selben Jahr malte er Elizabeth Farren (1790, Metropolitan Museum of Art, New York). Farren, eine irische Schauspielerin, war auf dem Höhepunkt ihrer Karriere, als dieses Gemälde gemalt wurde. Das Porträt ist lebendig und charmant und sicherte Lawrence den Platz als offizieller Nachfolger von Sir Joshua Reynolds – nach seinem Tod im Jahr 1792 – als Painter-in-Ordinary des Königs George III. 1791 wurde er außerdem zum Associate der Royal Academy und 1794 zum Vollakademiker gewählt. Aufgrund des wirtschaftlichen Erfolgs von Lawrence konnte er seine eigenen Kunstwerke sammeln und bildete eine der besten englischen Sammlungen von Zeichnungen alter Meister. Er fing auch an, Miniaturen zu malen, und konkurrierte mit einigen der beste Miniaturisten in London, wie Richard Cosway (1742-1821) und Ozias Humphrey (1742-1810).

Pinkie

Im Jahr 1794 schuf Lawrence eines seiner denkwürdigsten Werke – Pinkie, das heute in der ständigen Sammlung des Huntington in San Marino, Kalifornien, untergebracht ist. Es hängt im Institut neben dem Blue Boy von Thomas Gainsborough. Es wird oft gesagt, dass es sich bei den Gemälden zusammen um das Porträt von Romeo und Julia aus dem Rokoko handelt. Pinkie ist ein Ölgemälde von Sarah Barrett Moulton, 11 Jahre alt, Tochter eines reichen Plantagenbesitzers (sie starb ein Jahr später an Keuchhusten). Sie starrt den Betrachter direkt an, und der lose Pinselstrich der Künstlerin verleiht dem Porträt ein lebendiges, unmittelbares Gefühl. Das Gemälde wurde im Sommer 1795 in der Royal Academy ausgestellt.

Wiener Kongressporträts

1815 wurde Lawrence vom Prinzregenten zum Ritter geschlagen. Seit dem Tod seines eigenen offiziellen neoklassizistischen Porträtisten John Hoppner im Jahr 1810 hatte der Regent Lawrence bevormundet. 1818 wurde Lawrence nach Wien geschickt, wo er den Auftrag erhielt, 24 Porträts von europäischen Herrschern und Würdenträgern in voller Länge zu malen, die nach Napoleons Niederlage für den Wiener Kongress zusammenkamen. Der hohe Bekanntheitsgrad seiner Darsteller machte Lawrence zu einem der angesagtesten Porträtmaler in Europa. 1820, nach seiner Rückkehr nach London, wurde er nach dem Tod des amerikanischen Malers im Ausland zum Präsidenten der Royal Academy ernannt Benjamin West (1738 & ndash; 1820). Im Rahmen der Wiener Kommission wurde Lawrence auch nach Rom geschickt, um Papst Pius VII. Zu malen. Sein nachfolgendes Werk (1819, Royal Collection, Windsor) wird oft als das brillanteste päpstliche Porträt seit Papst Innozenz X. (1650, Doria Pamphilj Galerie, Rom) von Velazquez. Zu seinen weiteren Gemälden gehörten zwei Porträts des Herzogs von Wellington.

Porträt von John Philip Kemble

Sir Thomas Lawrence starb 1830 in London, aber seine Gemälde inspirieren noch immer Generationen von Porträtkünstlern. Im Jahr 2009 wurde die National Portrait Gallery kaufte ein selten gesehenes, aber herausragendes Porträt des Schauspielers John Philip Kemble (der bis zu seinem Tod in Lawrences Haus hing). Der Kaufpreis betrug £ 178.500 – hauptsächlich finanziert durch den Art Fund, Englands größte Wohltätigkeitsorganisation für den Kauf von Kunst. Das monumentale Ölgemälde, über 3 Meter hoch, zeigt Kemble auf dem Höhepunkt seiner Karriere (1812) als römischer Soldat Cato. Der funkelnde Dolch auf dem Tisch neben ihm deutet an, dass er sich angesichts der Niederlage das Leben nehmen wird. Als das Gemälde 1812 ausgestellt wurde, wurde es sehr bewundert. Kritiker behaupteten, es überschreite die "Grenzen der Porträtmalerei und gehöre zur höchsten Schule der Geschichte". Lawrence war mit dem Gemälde so zufrieden; er hat es Kemble nie gegeben. Das Gemälde war das Schlüsselstück in der retrospektiven Ausstellung von Lawrences Gemälden im Jahr 2010 von National Portrait.

Ausgewählte Gemälde

Porträts von Sir Thomas Lawrence sind in mehreren Ländern der Welt zu sehen beste Kunstmuseen, insbesondere die Waterloo Gallery der Britische königliche Sammlung in Windsor und so National Gallery London. Beispiele seiner beliebtesten Werke sind:

Königin Charlotte (1780, National Gallery, London)
Porträt von Fräulein Martha Carry (um 1789, Prado Museum, Madrid)
John Julius Angerstein, ungefähr 55 Jahre alt (1790, National Gallery, London)
Elizabeth Farren (1790, Metropolitan Museum of Art, New York)
Herr und Frau John Julius Angerstein (1792, Louvre, Paris)
Pinkie (1794, Huntington Institute, San Marino, Kalifornien)
Die Töchter von Oberst Thomas Carteret Hardy (1801, Privatsammlung)
Die Fluyder-Kinder (1805, Museum der Schönen Künste, Sao Paolo)
Arthur Wellesley, 1. Herzog von Wellington (1814, Wellington Museum)
Diana Sturt, Lady Milner (1815-20, Kunsthistorisches Museum, Wien)
Porträt von Frau Wolff (1815, Art Institute Of Chicago)
Frau Isaac Cuthbert (1817, Louvre, Paris)
Der Herzog von Wellington (1818, The Bathurst Collection, Sapperton)
Margaret, Gräfin von Blessington (1822, Wallace Collection, London)
Die Calmady-Kinder (1824, Metropolitan Museum of Art, New York)
John Julius Angerstein, über 80 Jahre alt (1824, National Gallery, London)
Lord Liverpool (1826, National Gallery, London)
Fräulein Caroline Fry (1827, Tate Gallery, London)
Porträt von George Nugent Grenville, Lord Nugent (Privatsammlung)
Porträt des Hon, George Fane (Privatsammlung)