Farbpigmente:
Typen, Geschichte der Kunstfarben Automatische übersetzen

Arten und Geschichte der Kunstfarben.

Alizarin-Himbeere
Alizarin-Himbeere ist eine synthetische Version eines Pigments, das in Krapppflanzen vorkommt. Es wurde erstmals 1868 von den deutschen Chemikern Grabe und Liebermann als lichtechterer Ersatz für Rosen-Madera synthetisiert. Die in verschiedenen Rottönen, von bräunlich über violett bis bläulich, hergestellten Madre-Seen waren gute Schmeichelfarben, die sich gut auf Öl auftragen ließen und auch für die Aquarellmalerei aufbereitet wurden. Einige Künstler fanden jedoch, dass synthetische Farben weniger reichhaltig und lebendig waren als natürliche Krappfarben. Außerdem zeigten Tests im späten zwanzigsten Jahrhundert, dass das Himbeerpigment Alizarin Crimson viel weniger lichtecht war als sein natürliches Gegenstück.

Antimon (Zinnoberrot)
Ein leuchtend farbiges, lichtechtes Pigment, dessen Ruf in der Mitte des 19. Jahrhunderts litt, da es mit Bleipigmenten reagierte und sich schwärzte. Jetzt veraltet.

Antwerpener Blau
Eine Variante von Berliner Blau, die 75 % Streckmittel enthält. Kein zuverlässiges Pigment. Jetzt veraltet.

Asphaltum
Asphaltum ist eine Lösung von Asphalt in Öl oder Terpentin, die seit dem Altertum, wenn nicht schon früher, als Schutzanstrich verwendet wurde. So soll beispielsweise Rembrandt Asphaltum bei einer Reihe seiner Gemälde erfolgreich eingesetzt haben. Später wurde es verwendet, um Leinwänden das Aussehen „eines alten Meisters“ zu verleihen. Leider verursachte es in einigen Fällen eine deutliche Verdunkelung und Rissbildung. Es wurde bis zum Ende des 19. Jahrhunderts als Pigment beibehalten. Heute ist es veraltet.

Atramentum (Atramentum Librarium)
Ein alter allgemeiner Begriff für die Farbe der Tinte - hauptsächlich schwarz, aber auch rot, grün und violett, die die traditionellen Farben der klassischen Maler und Kalligraphen waren.

Aureolin
Aureolin, auch Kobaltgelb genannt, ersetzte Gamboge, ein früheres Pigment, das ein asiatisches Gelbgummi war und bis ins 19. Aureolin, ein intensives mittelgelbes Pigment, wurde 1848 von N.W. Fischer in Deutschland synthetisiert und wurde in der Öl- und Aquarellmalerei bis zum Ende des 19. Jahrhunderts verwendet, als preiswertere und lichtechtere Pigmente (z.B. Cadmium) verfügbar wurden.

Azurit
Ein grünlich-blaues Pigment, benannt nach dem persischen Wort „lazhward“, das „blau“ bedeutet und chemisch dem grünen Farbstoff Malachit nahe steht. Azurit ist seit der Antike bekannt und wurde im Mittelalter und in der Renaissance, als das ägyptische Blau im Niedergang begriffen war, sehr beliebt. In der Ölmalerei wurde es am besten als Pigment auf Wasserbasis verwendet und wurde oft in Temperafarben unter Öllasuren eingesetzt. Jahrhunderts wurde es durch Preußischblau ersetzt und kam nach der Synthese von Ultramarin und der Entwicklung von Kobaltblau nicht mehr zum Einsatz.

Bariumgelb
Ein relativ undurchsichtiges weiß-gelbes Pigment, das eine Varietät des Bariumchromats ist und auch als Zitronengelb bekannt ist. Es ist in den meisten Medien beständig, kommt aber am besten in Aquarellen zur Geltung. Jetzt veraltet.

Wismutweiß
Es wurde im frühen 19. Jahrhundert entwickelt und in den 1830er Jahren durch Zinkweiß ersetzt. Sein Vorteil war, dass es viel weniger giftig war als viele andere Farben, aber es neigte zum Nachdunkeln, wenn es mit schwefelhaltigen Pigmenten kombiniert wurde.

Bistre
Ein unzuverlässiges braunes Pigment, das durch Verbrennen von Buchenholz gewonnen wird. Jetzt veraltet.

Bole
Eine Form von natürlichem roten Eisenoxid. Das moderne Pigment, das Bole am nächsten kommt, hat eine hellrote Farbe. Jetzt veraltet.

Knochenweiß
Veraltet; hergestellt durch Verbrennen von Knochen zu weißer Asche. Cennino Cennini sagt in seinem Werk „Il Libro dell’Arte“ : „Die besten Knochen sind die aus den zweiten Gelenken und Flügeln von Vögeln und Kapaunen; je älter sie sind, desto besser; man legt sie ins Feuer, so wie man sie unter dem Tisch gefunden hat“. Es wurde als Unterlage für Vertäfelungen verwendet.

Bremer Blau
Ein synthetisches kupferblaues Pigment, dem die Beständigkeit des Azurits fehlt. Es wurde in zahlreichen Schattierungen hergestellt und hatte viele gebräuchliche Namen. Es wurde bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts verwendet, vor allem wegen seines attraktiven Farbtons.

Gebranntes Karmin
Eine flüchtige, dunkelrote Art von Karmin, aber weniger beständig. Nach dem Brennen wurde es gewöhnlich mit Van Dyke Brown gemischt, um die intensivsten Farbtöne zu erzielen. Jetzt veraltet.

Gebrannte Siena
Ein Pigment aus Eisenoxid, das ein warmes Mittelbraun ergibt. Es wird durch Brennen von roher Siena (Terra di Sienna) hergestellt.

Burnt umber
Siehe umber (unten).

Kadmiumpigmente
Eine Familie von Pigmenten auf der Basis des Metalls Kadmium mit gelben, orangen und roten Farbtönen. Kadmiumgelb besteht aus Kadmiumsulfid, dem zur Erweiterung der Farbskala zunehmende Mengen an Selen zugesetzt werden können. Durch Zugabe von Viridian zu Kadmiumgelb entsteht ein helles, blassgrünes Pigment - Kadmiumgrün. Die Helligkeit von Kadmiumfarben neigt dazu, in Fresken und Wandmalerei zu verblassen. Obwohl Kadmium 1817 von Strohmeyer entdeckt wurde, verzögerte sich die Herstellung der Pigmente bis 1840, weil das Metall knapp war. Alle Kadmiumpigmente zeichnen sich durch eine hohe Farbbrillanz aus, wobei die tieferen Farbtöne die größte Tonkraft besitzen. Kadmiumpigmente wurden sowohl in der Ölmalerei als auch in der Aquarellmalerei verwendet, konnten aber nicht mit Pigmenten auf Kupferbasis kombiniert werden.

Kadmiumorange
Siehe Kadmiumpigmente (oben).

Kadmiumgelb
Siehe Kadmiumpigmente (oben).

Ruß
Ein altes schwarzes Pigment, das traditionell durch Verkohlen organischer Materialien wie Holz oder Knochen hergestellt wurde. Es handelte sich um eine reine Form von Kohlenstoff, die je nach Herstellungsart unterschiedliche Namen erhielt. Zum Beispiel: „Elfenbein“ wurde durch Verbrennen von Elfenbein oder Knochen gewonnen; „Traubenknochen“ wurde durch Verkohlen von getrockneten Weinreben gewonnen; „Lampenknochen“ wurde aus Ruß von Öllampen hergestellt. Synthetische Versionen haben diese traditionellen organischen Formen inzwischen ersetzt, mit Ausnahme einiger spezialisierter Künste wie Kalligraphie und orientalische Malerei.

Karmin (Cochenille und Kermes)
Das seit der Antike verwendete Karmin ist ein natürliches, organisches, karminrotes Pigment/Farbmittel, das aus den getrockneten Körpern des weiblichen Insekts Coccus cacti (Cochenille), das auf stacheligen Kakteen lebt, und aus einem flügellosen Insekt, das auf einigen europäischen Eichenarten lebt (Kermes), hergestellt wird. Die Kaktusinsekten wurden zunächst in Öfen erhitzt und dann in der Sonne getrocknet, um „silberne Cochenille“ zu gewinnen, aus der das feinste Pigment hergestellt wurde. Cochenille wird auch heute noch in Mexiko und Indien hergestellt.

Celadon Green
Eine Variante des Grüne-Erde-Pigments, die Celadonit enthält, was ihm eine gräulich blassgrüne Farbe verleiht. Die meisten dieser Grünerde-Varianten wurden bis zur Erschöpfung abgebaut und sind nicht mehr ohne weiteres erhältlich.

Cerulean Blue
Benannt nach dem lateinischen Wort „caeruleum“ (bedeutet Himmel), das in der Antike zur Beschreibung verschiedener blauer Pigmente verwendet wurde, ist Cerulean Blue ein sehr stabiles und lichtechtes grünlich-blaues Pigment, Es wurde erstmals 1821 von Hopfner entwickelt, aber erst 1860 von George Rowney in England als Pigment für die Aquarell- und Ölmalerei wieder eingeführt. Obwohl es auf Kobalt basiert, fehlte ihm die Deckkraft und der Reichtum von Kobaltblau. Dennoch behielt es seine Farbe in Öl besser bei als jedes andere Blau und war besonders bei Landschaftsmalern für den Himmel beliebt.

Ceruse (Veralteter Name für Bleikalk, Flockenweiß, auch Nottingham-Kalk)
Ein basisches Bleicarbonat. Wird seit der prähistorischen griechischen Zeit verwendet und ist das zweitälteste künstlich hergestellte Pigment. Bis Mitte des 19. Jahrhunderts war es die einzige weiße Ölfarbe, die den Künstlern zur Verfügung stand.

Chromorange, Chromgelb, Chromrot
Eine Familie preiswerter natürlicher Bleichromatpigmente, die erstmals um 1800 von dem französischen Chemiker Louis Vauquelin entwickelt wurden und sich aufgrund ihrer Deckkraft, ihrer leuchtenden Farben und ihres niedrigen Preises großer Beliebtheit erfreuten (und eine willkommene Alternative zu Turners gelbem Patent und Orpiment waren). Ihre Tendenz, mit der Zeit nachzudunkeln, und ihr Bleigehalt führten jedoch dazu, dass sie durch Mitglieder der Cadmiumfamilie ersetzt wurden.

Chrysokoll
Ein natürliches grünes Kupferpigment, das zuerst von den alten Ägyptern zusammen mit Malachit verwendet wurde. Es wurde durch das ägyptische Grün abgelöst.

Zinnober
Dieses natürliche Erz (Quecksilbersulfid) war bei Künstlern eine beliebte Quelle für rot-orangefarbenes Pigment, das auch als Zinnober bekannt ist. Tatsächlich wurden die Bezeichnungen „Zinnober“ und „Zinnober“ bis etwa zum 17. Jahrhundert, als Zinnober die gebräuchlichere Bezeichnung wurde, sowohl für natürliche als auch für später synthetisch hergestellte Farben austauschbar verwendet. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts wurde die Bezeichnung „Zinnober“ nur noch für das ungemahlene natürliche Mineral verwendet. Zinnoberrot ist ein undurchsichtiges rotes Pigment, das hauptsächlich von den Chinesen hergestellt wurde, die eine frühe Methode zu seiner Herstellung fanden, die über 1000 Jahre lang die beste blieb. Leider ist es hochgiftig. Das meiste natürliche Zinnoberrot stammt aus den Zinnoberminen in China, daher auch sein alternativer Name: Chinesisches Rot. Es wurde im 19. Jahrhundert durch Kadmiumrot ersetzt. Siehe auch Zinnoberrot (unten).

Cobalts
Eine Familie von Pigmenten, die ursprünglich aus Mineralminen in Böhmen stammen. Sie wurden Kobalte genannt, nach dem Wort „Kobolde“, einem böhmischen Wort für Geister oder Gespenster, von denen die Bergleute glaubten, dass sie in den Pigmenten wohnten und ihnen Schwierigkeiten bereiteten.

Kobaltblau
Ein teures, aber sehr stabiles reines blaues Pigment, das 1802 von Tenard entdeckt wurde und eine große Verbesserung gegenüber Smalte, einem aus kobaltblauem Glas gewonnenen Pigment, darstellte. Es ist heute das wichtigste aller Kobaltpigmente. Nach der Entwicklung von Smalte durch den schwedischen Chemiker Brandt und die deutschen Wissenschaftler Hahn und Wenzel entdeckte Louis Jacques Tenard sein neues Kobaltblau bei Experimenten in der Porzellanfabrik von Sevres. Es ist in der Aquarell- und Freskomalerei absolut stabil und ein guter Ersatz für Ultramarinblau beim Malen des Himmels.

Kobaltgrün
Ein durchscheinendes, aber sehr stabiles, mäßig hellgrünes Pigment, das 1780 von dem schwedischen Chemiker Rinman entdeckt wurde und in allen Maltechniken verwendet wird. Die geringe Farbstärke und die hohen Kosten von Kobaltgrün schränken jedoch seine Verwendung ein.

Kobaltviolett
Kobaltviolett wurde um 1860 entwickelt und litt wie sein älteres Gegenstück Kobaltgrün unter den hohen Kosten und der geringen Färbekraft, was seine Verwendung unter Künstlern einschränkte. Es wurde durch ein reineres und stärkeres Pigment, Manganviolett, ersetzt.

Kobaltgelb
Entdeckt 1848 in Breslau von dem deutschen Wissenschaftler N. W. Fischer. Fischer in Breslau entdeckt wurde, war dieses reine gelbe Pigment für kurze Zeit sehr beliebt, da es sich gut mit anderen Pigmenten mischen lässt und in Aquarellfarben gute Farbtöne erzeugt. Außerdem ist es lichtecht. Wie die meisten Kobaltpigmente ist es jedoch teuer und von begrenzter Stärke.

Kupferharz
Diese transparente jadegrüne Glasur ist seit der mittelbyzantinischen Ära (ca. 800 n. Chr.) bekannt und wird durch Auflösen von Kupfersalzen in venezianischem Terpentin hergestellt. Sie wurde vor allem von italienischen Ölmalern der Nachrenaissance im 16. Sie wurde in der Regel mit Azuritfarbe kombiniert und über Bleikalk oder bleizinngelben Pigmenten aufgetragen.

Kornblumenblau
Ein blauer Farbstoff, der aus den Blütenblättern einer Blume gewonnen und von einigen Aquarellisten im 18.

Flint White
Siehe Bleiweiß (unten).

Drachenblut : ein warmes, rubinrotes, harziges Exsudat von Calamus draco, das in Ostasien vorkommt. Seine Verwendung in Europa in der Malerei geht auf das 1. Jahrhundert zurück. Die mittelalterlichen Illuminaten benutzten es. Plinius der Ältere äußerte die phantasievolle Idee, dass es sich bei dieser Substanz um das gemischte Blut der legendären Feinde Drache und Elefant handelt, das während ihres tödlichen Kampfes vergossen wurde.

Ägyptisches Blau
Dieses dunkelblaue Pigment (Kalziumkupfersilikat), das auch als ägyptische blaue Fritte bekannt ist, ist möglicherweise das erste synthetische Pigment der Geschichte, das aus der Herstellung von dunkelblauem Glas durch Glasmacher im alten Ägypten stammt. Das Glas wurde zu einem tiefblauen, dauerhaften Pigment von großer optischer Schönheit gemahlen. Im Altertum wurde es als blaues Pigment zum Färben verschiedener Materialien wie Stein, Holz, Gips, Papyrus und Leinwand verwendet. Trotz seiner relativ schwachen Farbkraft blieb es bis zum Aufkommen des Ultramarins vier Jahrtausende später die einzige dunkelblaue Farbe. Im 17. Jahrhundert wurde eine Verbesserung der ursprünglichen Formel entwickelt, die als Smalte (alexandrinisches Blau) bekannt wurde und bis zur erfolgreichen Synthese des Ultramarins im 19.

Ägyptisches Braun
Ein anderer Name für Mumia (siehe unten).

Ägyptisch Grün
Eine Variante von Ägyptisch Blau (siehe oben), die in der späten altägyptischen Zeit entwickelt wurde. Hat ähnliche Eigenschaften wie Ägyptisch Blau. Jetzt veraltet.

Smaragdgrün
Auch bekannt als Schweinfurter Grün, Papageiengrün, Kaisergrün, Wiener Grün und Mitisgrün, wurde dieses schöne, aber giftige Pigment auch unter dem Namen Pariser Grün als Rattengift verkauft. Als Farbpigment neigte es zum Verblassen, wenn es dem Sonnenlicht ausgesetzt war (dieser Effekt konnte in der Ölmalerei durch Isolierung des Pigments zwischen Firnisschichten verringert werden), und reagierte auch chemisch mit anderen Farben. So konnte es beispielsweise nicht mit schwefelhaltigen Farben wie Kadmiumgelb, Zinnoberrot oder Ultramarinblau kombiniert werden, da die Mischung eine dunkelbraune Farbe ergab. Es besaß jedoch einen Glanz, wie ihn die moderne Chemie von keiner anderen kupfergrünen Farbe kennt. Smaragdgrün soll das Lieblingspigment des Postimpressionisten Paul Cézanne gewesen sein. In einigen seiner Aquarelle färbten sich dünne Flecken, die diese Farbe enthielten, braun, während dickere Überlagerungen hellgrün blieben. Auch Van Gogh war ein begeisterter Anwender. Zu den modernen Nachahmungen gehören „Smaragdgrün“ oder „Dauergrün“.

Folium
Eine tiefviolette, manchmal bläuliche oder rötliche Farbe, die aus Turnsole oder Watte (siehe unten) hergestellt wurde. Dies war die übliche Bezeichnung für solche Farben, die von Buchmalern und Illustratoren verwendet wurden. Der Name leitet sich von dem lateinischen Wort „folia“ ab, das die Seiten eines Buches bezeichnet.

französisch whiteness
Synonym für Bleiweiß (siehe unten).

Fustic
Ein gelber Farbstoff, der aus der in Amerika beheimateten Pflanze Chlorophona tinctoria gewonnen wird, die im 16. Wurde in begrenztem Umfang für Aquarelle verwendet. Alter Name - ffusticke yealowe .

Gallenstein
Wird aus dem Gallenstein des Rindes hergestellt und hat eine eher dunkelgelbe Farbe. Nicholas Hilliard fand ihn nützlich für die Schattierung von Miniaturwerken. John Paine entdeckte im 18. Jahrhundert, dass skrupellose Färber einen minderwertigen Ersatzstoff verkauften. In seinem Buch über Miniaturmalerei schlug er den Künstlern vor, sich an Schlachthöfe zu wenden und dort nach Gallensteinen Ausschau zu halten. Im Jahr 1801 gehörte diese Farbe zu den vier teuersten, laut Ackerman kostete sie fünf Schilling pro Stück.

Gamboge
Gelber Gummi ist in Thailand heimisch. Leuchtend transparente goldgelbe Farbe für Zuckerguss oder Aquarellfarben, kein echtes Pigment. Er wird seit dem Mittelalter verwendet. J. Smith beschreibt in seinem 1701 erschienenen Buch „The Art of Oil Painting“ die Methode zur Herstellung der Farbe, die in der Regel in groben Zylindern mit einem Durchmesser von etwa 6 cm geliefert wird. Für gelbe Farbe ist Gumbog am besten geeignet; es wird in der Apotheke in Stücken verkauft, und die Art und Weise, es gebrauchsfähig zu machen, besteht darin, mit einem Messer ein kleines Loch in das Stück zu machen und ein wenig Wasser hineinzugießen, es mit einem Bleistift gut umzurühren, bis das Wasser je nach Fall eine stumpfe oder kräftigere gelbe Farbe hat, es dann in einen Topf mit Gallium zu gießen und es erneut zu kalzinieren, bis es für Ihren Zweck ausreichend ist“. (Mit Bleistift ist hier ein kleiner, weicher Haarpinsel gemeint)

Geranium Lake
Ein flüchtiges, aus Eosin hergestelltes Pigment, das im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert in Mode war. Van Gogh verwendete es in Versionen seiner „Sonnenblumen“. Jetzt veraltet.

Giallorino
Ein bleigelbes Pigment, wahrscheinlich neapolitanisches Gelb. Der Florentiner Künstler Cennino Cennini erwähnt, dass Giallorino mit Vulkanen in Verbindung gebracht wird, aber künstlich gewonnen wird. Dies deckt sich mit dem neapolitanischen Gelb, das in der Antike als natürliches Vorkommen am Vesuv gesammelt wurde, aber zu Cenninis Zeiten bereits synthetisch hergestellt war. Eine andere Möglichkeit ist, dass sich der Name auf Blei-Zinn-Gelb bezieht (siehe unten).

Grüne Erde
Auch als Terre Verte, Stone Green, Verdetta und Celadonite bekannt, ist es ein natürliches grünes Pigment, das in Zusammensetzung und Farbton variiert. Es hat eine geringe Deckkraft, ist aber licht- und chemikalienbeständig. In der mittelalterlichen Malerei zum Untermalen von Fleischtönen sehr beliebt, wurde es nach der Renaissance nicht mehr verwendet.

Gips
Gips, ein beliebtes weißes Pigment im alten Ägypten, ist ein natürliches Kalziumsulfat-Mineral, das gut in wässrigen Medien, aber nicht in Ölmedien funktioniert.

Han-Blau, Han-Purpur
Diese auch als Chinesisches Violett und Chinesisches Blau bekannten synthetischen Pigmente auf der Basis von Kupfer-Barium-Silikat wurden um 250 v. Chr. in China entwickelt und von der westlichen Zhou-Periode (1207-771 v. Chr.) bis zum Ende der Han-Dynastie (ca. 220 n. Chr.) von chinesischen Künstlern häufig verwendet. Reines Han-Violett - das populärere der beiden, da Azuritblau ebenfalls weit verbreitet war - ist eigentlich ein dunkles Blau, das dem elektrischen Indigo ähnelt. Es wurde erstmals zur Färbung von Teilen der Terrakotta-Kriegerarmee verwendet (einer riesigen Armee von Tonfiguren, die in der Nähe des Grabes von Kaiser Qin Shi Huangdi gefunden wurde). Beide Pigmente wurden zum Färben von Töpferwaren, Metallarbeiten und Wandmalereien verwendet.

Hooker’s Green
Die frühesten Formen dieses Pigments waren eine Mischung aus Gamboge und Preußischblau. Später wurden lichtechtere Varianten mit Aureolin hergestellt. Modernes Hooker’s Green ist gewöhnlich eine Mischung aus Phthalsäureblau und Kadmiumgelb.

Indisches Gelb
Dieses reine, tiefe und leuchtende gelbe Pigment (auch Puree, Peoli oder Gaugoli genannt) wurde im 15. Indisches Gelb wurde durch Erhitzen des Urins von Rindern hergestellt, die Mangoblätter fraßen - ein grausames Verfahren, das 1908 verboten wurde. Das Pigment war sowohl bei Öl- als auch bei Aquarellmalern wegen seiner Sättigung und Farbtiefe beliebt. Da es relativ stabil war, konnte es mit allen anderen Pigmenten kombiniert werden, und seine Lichtechtheit in der Ölmalerei wurde durch Isolierung zwischen zwei Lackschichten verbessert.

Indigo
Ein tiefblaues Pigment, das bis 1870 aus Pflanzen der Indigofera-Familie gewonnen und dann synthetisch hergestellt wurde. Es wurde von den alten ägyptischen, griechischen und römischen Malern verwendet. Der rosafarbene Himmel in englischen Aquarellen des 18. und frühen 19. Jahrhunderts war ursprünglich ein Graublau, nur das darin enthaltene Indigo ist heute verblasst, so dass das ockerfarbene Element der ursprünglichen Mischung, die der Aquarellmaler verwendete, übrig geblieben ist. Der natürliche Indigo wurde im 19. Jahrhundert durch synthetische Farben ersetzt. Siehe Cochenille (unten).

Lac
Ursprünglich in Indien hergestellter roter Farbstoff, aus dem sich der Begriff „Lac“ ableitet, der jedes transparente Färbemittel bezeichnet, das auf einer inerten Pigmentgrundlage aufgebracht und für Glasuren verwendet wird. Während der Hochrenaissance in Italien war Lac das drittteuerste Pigment (nach Gold und Ultramarin), aber die meisten Künstler waren der Meinung, dass es die Kosten wert war.

Lapislazuli (Ultramarin)
Die Quelle des fabelhaften, absolut dauerhaften und ungiftigen blauen Naturpigments Ultramarin, des Edelsteins Lapislazuli, befindet sich in Zentralasien, insbesondere in Afghanistan. In der Antike wurde er als einfaches zermahlenes Mineral (Lapis Lazuli oder Lazuline Blue) mit schwacher Farbkraft verwendet. Dann entdeckten persische Handwerker einen Weg, den Farbstoff zu extrahieren, und schufen über Nacht ein äußerst wichtiges Kunstmaterial. Ultramarin kam in der Renaissance mit arabischen Schiffen nach Venedig und wurde nach dem Meer benannt („Ultramarin“). Sein Glanz war so groß, dass es schnell einen solchen Preis erreichte, dass es sich nur Fürsten und große wohlhabende religiöse Organisationen leisten konnten. Obwohl es fest mit der Kunst der Renaissance verbunden ist, wird es von zeitgenössischen Künstlern immer noch häufig verwendet, vor allem seit sich Preise und Angebot verbessert haben. Synthetisches Ultramarin ist chemisch identisch, wenngleich es in der Regel einen rötlicheren Farbton hat. Sein viel niedrigerer Preis sorgt jedoch zweifellos dafür, dass echtes Ultramarin nur noch in begrenztem Umfang verwendet wird.

Blei-Zinn-Gelb
Eine sehr stabile, leuchtend opake gelbe Farbe, die von etwa 1250 bis Mitte des 17. Jahrhunderts verwendet wurde, als ihre Verwendung ohne ersichtlichen Grund abrupt endete. Experten vermuten, dass die Rezeptur durch den Tod des Herstellers verloren gegangen sein könnte. Bleizinngelb war bei den Künstlern der Renaissance sehr beliebt, die es zusammen mit erdigen Pigmenten für Blätter verwendeten. Es scheint viele Merkmale des modernen Kadmiumgelbs aufzuweisen, aber bis in die 1940er Jahre war wenig darüber bekannt. Seitdem hat es einen bescheidenen Aufschwung erlebt.

Bleiweiß
Auch Flockenweiß, Flämischweiß, Flämischweiß, Flintweiß und Silberweiß genannt, ist es eines der ältesten künstlichen Pigmente und der älteste weiße Farbstoff, der noch von modernen Künstlern verwendet wird. Seit der Antike verwendet, war Bleikalk bis zum 19. Jahrhundert das einzige weiße Pigment in der europäischen Staffeleimalerei. Jahrhundert das einzige Weißpigment in der europäischen Staffelei. Außerdem hat es eine schwere Konsistenz, einen sehr hellen rötlich-gelben Farbton und trocknet schneller als jede andere ähnliche Farbe, was es ideal für die Technik „alla prima“ macht. Obwohl Bleicarbonat giftig ist und daher nicht in wasserlöslichen Farben enthalten ist, scheint seine Verwendung in Ölfarben relativ sicher zu sein. Es ist auch heute noch auf den Paletten der Künstler zu finden, wurde aber weitgehend durch Titanweiß verdrängt.

Zitronengelb
Sammelbegriff für drei gelbe Farben, die in den 1830er Jahren aufkamen: Strontiumgelb, Bariumgelb und Zinkgelb. Alle waren lichtdurchlässig und wurden sowohl in Öl- als auch in Aquarellfarben verwendet. Strontiumgelb war ein kühles, helles Gelb, beständiger und reicher im Ton als Bariumgelb. Es wird heute nur noch selten verwendet.

Log
Ein schwärzlicher Farbstoff, der von einem südamerikanischen Baum stammt und in einer breiten Palette von Farben erhältlich ist, darunter Blau und Schwarz, Rot und Violett. Als Pigment für die Malerei wurde er hauptsächlich als Tinte verwendet, obwohl bräunliche und rötliche Farbtöne manchmal als transparente Glasur verwendet wurden.

Krapp
Ein natürlicher Pflanzenfarbstoff, der in einem Verfahren aus der Krapp-Pflanze gewonnen wird, das bis in die Antike zurückreicht. Er wurde zur Zeit der Kreuzzüge nach Europa gebracht. Es handelte sich um eines der stabilsten natürlichen Pigmente. Die aus der Krappwurzel gewonnenen Farbstoffe wurden im alten Ägypten zum Färben von Textilien verwendet. Später wurden natürliche Pigmente aus Krapp von Künstlern des 15. und 16. Jahrhunderts verwendet. Nachdem die deutschen Chemiker Grabe und Liebermann 1868 eine synthetische Version erfunden hatten, wurde die Produktion von Naturfarbstoffen praktisch eingestellt.

Malachit
Ein relativ dauerhaftes Pigment in verschiedenen Farben, vor allem in leuchtendem Grün, Malachit (auch Mineralgrün oder Verdeazzuro genannt) gilt als das älteste bekannte grüne Pigment. Spuren davon wurden bereits in der vierten Dynastie in Grabmalereien des alten Ägyptens gefunden. Seit der Antike war es vor allem in der europäischen Renaissance beliebt. Schließlich wurde es synthetisch hergestellt und unter dem Namen Bremen Green vermarktet. Heute veraltet.

Manganblau
Manganblau ist eine Varietät von Bariummanganat und wird seit dem 19. Jahrhundert hergestellt. Jahrhundert hergestellt. 1935 wurde eine synthetische Variante entwickelt, die jedoch von intensiveren Blautönen verdrängt wurde. Heute veraltet.

Manganviolett
Dieses 1868 von dem deutschen Chemiker E. Leukauf entwickelte Pigment, das auch Permanent-, Nürnberg- und Mineralviolett genannt wird, ersetzte 1890 das Kobaltviolett. Es erwies sich als eine sauberere Alternative mit geringerer Toxizität und besserer Deckkraft.

Massico
Ein veraltetes Pigment, das aus Bleioxid und möglicherweise Zinnoxid hergestellt wird. Es wurde vom 14. bis zum 18. Jahrhundert in Europa verwendet. Hilliard fand es nützlich und meinte, es sollte mit Zuckerlutschern verwendet werden, was zu Problemen geführt haben könnte, da Massico sehr giftig ist. Es neigt dazu, sich bei Kontakt mit Luft zu verfärben und grau zu werden.

Maya-Blau
Ein sehr beständiges hellblaues bis grünlich-blaues Pigment, das von den Maya- und Azteken-Kulturen der präkolumbianischen Kunst in Mesoamerika entwickelt wurde. Es ist eine Zusammensetzung aus organischen und anorganischen Verbindungen, insbesondere dem Indigofarbstoff aus der Pflanze Indigofera suffruticosa. Er stammt aus dem frühen neunten Jahrhundert nach Christus und wurde bereits im 16. Jahrhundert in Mexiko in den Gemälden des Indianers Juan Gerson verwendet. In Kuba überlebte sie bis ins 19. Jahrhundert.

Minium
Römische Bezeichnung für Mennige, eine beliebte Farbe, die in der mittelalterlichen Buchmalerei und Kalligrafie verwendet wurde. Es ist eine eher stumpfe rote Farbe, die zum Nachdunkeln neigt und von modernen Künstlern seit vielen Jahrzehnten nicht mehr verwendet wird.

Mosaikgold
Ein Gold imitierendes Pigment (auch bekannt als Aurium Musicum und Purpurinus), das von Malern und Buchillustratoren der Renaissance häufig verwendet wurde. Jetzt veraltet.

Mumie
Dieser warme, dunkelbraune Farbstoff, auch Ägyptisches Braun genannt, wurde aus den pulverisierten Überresten ägyptischer Mumien gewonnen, eine ekelhafte Praxis, die schließlich verboten wurde. Jetzt veraltet.

Neapelgelb
Neapelgelb, auch Antimongelb und Glanzjouan genannt, ist ein blasses, aber warmes gelbes Pigment, das aus Antimonat des Bleis gewonnen wird. Seine Verwendung als Pigment für die Malerei lässt sich bis etwa 1400 v. Chr. zurückverfolgen, was es zu einem der ältesten synthetischen Pigmente macht. Es hat ein sehr gutes Deckvermögen und eine gute Stabilität. Heute wird es wegen seiner Giftigkeit nicht mehr verwendet. Siehe Giallorino (oben).

Neutraler Grauton
Eine fertige Farbe für Künstler, bestehend aus Lampenschwarz, Winsorblau und einer kleinen Menge Alizarin Himbeere. Beliebt für monochromes Arbeiten oder die Wiedergabe von Zeichnungen.

Ocker (roter und gelber Ocker)
Der älteste aller natürlichen Farbstoffe, Ocker, ist ein natürlich gefärbter Ton, der Eisenoxid enthält und ein erdiges Pigment ergibt, dessen Farbe von cremefarben und hellgelb bis braun oder rot reicht. Er wurde in der prähistorischen Felskunst häufig verwendet, insbesondere in den Felsmalereien von Lascaux und Chauvet sowie in der Blombos-Höhle. Die Transparenz von Ocker variiert beträchtlich - einige sind undurchsichtig, während andere als transparente Glasuren verwendet werden. Sie können mit anderen Pigmenten gemischt werden.

Orpiment
Eine satte zitronen- oder kanariengelbe Farbe mit guter Deckkraft und mäßiger chemischer Stabilität. Orpiment ist ein sehr altes natürliches Pigment, das erstmals um 3100 v. Chr. im Nahen Osten und in Asien verwendet wurde. Während der Renaissance wurde es aus der Türkei nach Venedig importiert - ein weiterer Grund, warum Venedig bei Pigmenten für Künstler und Koloristen führend war. Es konnte nicht mit Blei- oder Kupferpigmenten wie Bleiweiß, Bleizinngelb oder Grünspan kombiniert werden, da die Mischung zum Nachdunkeln neigte. Schließlich wurde eine synthetische Version von Orpiment mit dem Namen Königsgelb entwickelt, die sich jedoch aufgrund ihres hohen Arsengehalts als sehr giftig erwies. Beide Farben wurden wegen des Kadmiumgelbs nicht mehr verwendet.

Paine’s Grey Paint
Diese sehr dunkle graublaue Farbe, die nach dem Aquarellisten William Paine aus dem 18. Jahrhundert benannt wurde, ist eine Kombination aus Ultramarin und Schwarz oder Ultramarin und Siena. Sie wurde von Künstlern als Pigment und als Mischfarbe anstelle von Schwarz verwendet.

Palette
Mehr über Farbpaletten und die Pigmente, Farbstoffe und Farben, die mit verschiedenen Epochen der Kunstgeschichte verbunden sind, finden Sie unter:
Prähistorische Farbpalette (von steinzeitlichen Höhlenmalern verwendete Farbtöne);
Ägyptische Farbpalette (im alten Ägypten verwendete Farbtöne);
Klassische Farbpalette (von den Künstlern des alten Griechenlands und Roms verwendete Pigmente);
Renaissance-Farbpalette (Farben, die von den Ölmalern und Freskenmalern in Florenz, Rom und Venedig verwendet wurden);
Farbpalette des achtzehnten Jahrhunderts (von Rokoko und anderen Künstlern verwendete Farbtöne);
Farbpalette des neunzehnten Jahrhunderts (von Impressionisten und anderen Künstlern des neunzehnten Jahrhunderts verwendete Pigmente).

Persian Red
Auch bekannt als Persian Gulf Red, ist es ein reichhaltiges rot-orangefarbenes erdiges Eisenpigment aus dem Persischen Golf, das aus Eisensilikat und Tonerde in Verbindung mit Magnesia hergestellt wird. Es ist auch als künstliches Zinnoberrot bekannt. Siehe auch Venezianisches Rot (unten).

Phthalocyaninblau
Ein sehr kräftiger blauer See, der aus Kupferphthalocyanin gewonnen wird. In seinem ursprünglichen Zustand ist er so stark, dass keine Spur von Blau zurückbleibt, fast schwarz mit Kupferglanz. Wurde 1935 in England eingeführt und ersetzte bei vielen Künstlern das Preußische Blau. Zu den Handelsnamen gehören Monastral, Winsor, Thalo und Bocour blue

Rosa
Das Wort Rosa wurde bis ins späte 17. und wahrscheinlich bis ins 18. Jahrhundert für ein gelbes Pigment verwendet. Rosa (gelb) wurde durch geschickte Kochkunst gewonnen. Es wurden verschiedene Zutaten verwendet, darunter: unreife Sanddornbeeren, Sud und Ginster. Norgate erwähnt in seiner Abhandlung, dass „Sanddorn und weiße Rosen einen seltenen Pinck ergeben, der nie verhungert“.

Platingelb
Ein teures zitronengelbes Pigment, das aus Platin gewonnen wird. Heute ist es veraltet und wurde durch die Chromgelben - Strontium, Barium und Zink - ersetzt.

Preußischblau
Auch bekannt als Berliner Blau, Bronzeblau, Chinablau, Eisenblau, Milorianblau, Parisblau, Pastenblau und Stahlblau, war diese dunkelblaue Farbe das erste moderne künstliche Pigment. Es wurde um 1704 zufällig von dem Berliner Chemiker Diesbach entwickelt und stand ab 1724 auf den Paletten der Künstler zur Verfügung. Preußischblau hat eine hervorragende Tonungsfähigkeit, ist aber recht licht- und luftbeständig. Da es damals eine beliebte Alternative zu den zum Verblassen neigenden Farbstoffen Indigo, Smalte und Tyranninpurpur sowie dem extrem teuren Ultramarin war, waren die ersten bekannten Künstler, die es verwendeten, Pieter van der Werff und Antoine Watteau. Außerhalb Europas übernahmen japanische Maler und Holzschnittkünstler das Pigment. In Ölfarbe dispergiert, färbt sich Preußischblau leicht dunkelviolett.

Quercitron-Gelb
Eine veraltete gelbe Farbe, die aus der Rinde der schwarzen Quercitron-Eiche aus Amerika gewonnen wird. Sie wurde 1775 von Edward Bancroft, M.D. und Mitglied der Royal Society, in Europa eingeführt. Sie erschien 1801 in Ackermanns Abhandlung unter dem Titel: „Ackermanns Gelb, eine weitere neue Farbe, kürzlich entdeckt, ein schönes warmes, sattes Gelb, fast ein Hauch von Gallenstein, sehr angenehm und nützlich in Landschaften, Blumen, Muscheln usw.“

Realgar
Rot-oranges Pigment, chemisch verwandt mit gelbem Orpiment, einem Mineralerz Realgar war ein altes Pigment, das in Ägypten, Mesopotamien und Kleinasien bis ins 19. Heute veraltet.

Rote Eisenoxidpigmente
Seit die Künstler des Paläolithikums Höhlenfresken malten, war rotes Eisenoxiderz eine gängige Quelle für eine Vielzahl von Farbtönen. Die Abbaustätten dieses Erzes spiegeln sich in einigen Pigmentnamen wider, wie Venetian Red, Sinopia, Venice Red, Turkey Red, Indian Red, Spanish Red, Pompeian Red und Persian Red. Eine Variante des letzteren (Persian Gulf Red) gilt nach wie vor als die beste Qualität eines natürlichen Pigments. Heutzutage werden die meisten roten Farben auf Eisenoxidbasis synthetisch hergestellt.

Färberdistelpigment
Dieses flüchtige rote Pigment wird aus den Blüten der Färberdistel gewonnen und ist allgemein als Carfamin bekannt. Jetzt veraltet.

Safran
Ein weiterer flüchtiger gelber Farbstoff, der aus den Blüten der indischen Pflanze gewonnen wird. Safranpigmente wurden von der Antike bis ins 19. Sie werden auch heute noch von traditionellen Handwerkern auf dem indischen Subkontinent und in Südostasien verwendet.

Sandaraca
Griechisch-römischer Begriff, der eine Reihe von blei- und arsenhaltigen gelben Farben sowie Zinnober und sogar rote Erden bezeichnete.

Grüner Saft
Gewonnen aus den unreifen Beeren des Sanddornstrauchs. Er ist sehr flüchtig, ebenso wie das verwandte Pigment Irisgrün, das aus dem Saft der Irisblüte gewonnen wird. Im Mittelalter wurde Sap Green zu einem dicken Sirup verdünnt und in flüssiger Form verkauft. Moderne synthetische grüne Säfte sind Seen, die aus Kohlenteer gewonnen werden.

Sächsisches Blau
Eine alternative Bezeichnung für Smalte (siehe unten).

Scheele’s Green
Dieses gelblich-grüne Pigment, auch als grünes Schloss bekannt, wurde 1775 von Carl Wilhelm Scheele erfunden und von Künstlern im 18. und 19. Es ist mit dem späteren Smaragdgrün verwandt. Um 1900 wurden diese Farben (die beide hochgiftig sind und zum Nachdunkeln neigen) durch Zinkoxid und Kobaltgrün, das auch als Zinkgrün bekannt ist, abgelöst.

Sepia
Dieser natürliche organische Farbstoff, der im 18. Jahrhundert das braune Pigment Bistre ersetzte, wird aus den Tintenfischen gewonnen. Ursprünglich von Künstlern in der Malerei Tinte, Illustration und Kalligraphie verwendet, wird der Name „Sepia“ heute im Zusammenhang mit modernen Ölfarben verwendet, die aus gebranntem Umbra, Van Dycks Braun und Ruß gewonnen werden.

Siena
Ein einheimischer Ton, der Eisen und Mangan enthält. In seiner Rohform hat er das Aussehen eines dunklen und satten gelben Ockers. Gebrannte Siena wird durch Kalzinieren oder Brennen von roher Siena in einem Brennofen gewonnen. Sowohl rohe als auch gebrannte Siena gehören zu den stabilsten Pigmenten auf der Palette eines Künstlers.

Sinopia
Ein antiker Name für die roten Oxide von Eisen, der von der Stadt Sinope in Kleinasien abgeleitet ist. Cennini in Il Libro dell’ Arte spricht von seiner Untauglichkeit für Fresken und Tempera. Gut mit Wasser verdünnt, wurde es von Künstlern häufig als Untermalung für Fresken auf arriccio verwendet.

Smalta
Die aus zerkleinertem blauen Glas hergestellte Smalta war das früheste der Kobaltpigmente. Es entstand als europäischer Ersatz für das ägyptische Blau, das aus Kupfer gewonnen wurde. Trotz seiner schwachen Färbekraft blieb es bis zum Aufkommen von synthetischem Ultramarin und Kobaltblau im 19. Die Produktion wurde mit Unterbrechungen bis 1950 fortgesetzt.

Terra Marita
Ein flüchtiger gelber See, der aus der Safranpflanze gewonnen wird.

Titanweiß
Das stärkste, brillanteste und stabilste Weißpigment, das den Künstlern in der Geschichte der Kunst zur Verfügung steht. Obwohl es bereits 1821 entdeckt wurde, begann die Massenproduktion eines Ölpigments von hoher künstlerischer Qualität erst in den frühen 1920er Jahren. Sein matter Stein, der weder warm noch kalt ist, liegt auf halbem Weg zwischen Blei- und Zinkkalk. Heute ist es das weltweit führende Pigment in Bezug auf Weißgrad, Helligkeit und Deckkraft. Es ist für die Öl-, Aquarell- und Acrylmalerei erhältlich.

Turner’s Yellow
Dieses Bleipigment, das nach seinem Erfinder (und nicht nach dem englischen Aquarellmaler) benannt wurde, war eine Zeit lang wegen seiner Billigkeit beliebt, obwohl es zu Unbeständigkeit und Schwärzung neigte. Die Farbtöne reichten von hellgelb bis orange. Heute veraltet.

Turnsole
Ein natürliches violettes Pigment (auch Heliotropum genannt), das aus der mediterranen Pflanze Heliotrope aus der Familie der Borretschgewächse gewonnen wird. Es wird als Farbstoff für Künstler verwendet und dient zur Herstellung einer Reihe von blauen und roten Farbseen. Manchmal wird sie mit ähnlich gefärbter Watte verwechselt. Sowohl Tournsol als auch Watte wurden in der Buchmalerei unter dem allgemeinen Begriff „folium“ verwendet (siehe oben).

Terpetisches Mineral
Quecksilbersulfat. Stark giftig. Wurde einst wegen seiner schönen grünen Farbe geschätzt, die man erhielt, wenn man es mit Preußischblau mischte. Wurde verworfen, da es sich zersetzte und in einigen Mischungen schwarz wurde.

Tyrisches Purpur
Eine Farbe, die von den Phöniziern aus Fischmuscheln gewonnen wurde und die als Farbe der römischen Cäsaren berühmt wurde. Sie wurde von den Künstlern des Altertums auch als Glasurpigment verwendet. Erhältlich in Schattierungen von Violett, echtem Purpur und außergewöhnlich tiefem Karminrot, war seine Verwendung durch die enormen Produktionskosten begrenzt.

Ultramarin
Natürliches Ultramarin, das aus dem Edelstein Lapislazuli gewonnen wird, war (und ist) eines der teuersten Künstlerpigmente der Welt. Der kalte, dunkelblaue Farbton wurde erstmals im 6. Jahrhundert in Afghanistan verwendet, und das Pigment erreichte seinen Höhepunkt während der italienischen Renaissance, da es perfekt mit dem Zinnoberrot und Gold der illuminierten Manuskripte und der italienischen Tafelmalerei harmonierte. (Siehe auch: Tizian und die venezianische Farbmalerei). Da Ultramarin jedoch selbst für kleinste Spuren von Mineralsäuren und Säuredämpfen anfällig war, wurde es nur für Fresken verwendet, wenn es secco „“ aufgetragen wurde (wenn das Pigment mit einem Bindemittel gemischt und über trockenem Putz aufgetragen wurde), wie in Giotto di Bondones berühmtem Freskenzyklus in der Scrovegni-Kapelle in Padua. Ultramarin wurde schließlich in den späten 1820er und frühen 1830er Jahren von dem Franzosen Jean Baptiste Guimet und dem deutschen Chemiker Christian Gottlob Gmelin unabhängig voneinander synthetisiert. Der künstliche Farbstoff war ungiftig und ebenso beständig wie der natürliche Farbstoff, aber dunkler und weniger azurblau. Er war sowohl für Öl- als auch für Aquarellfarben bestimmt.

Ultramarinasche
Ein Nebenprodukt, das nach der Entfernung von erstklassigem Ultramarin aus Lapislazuli-Stein übrig bleibt. Enthält nur Spuren von echtem Ultramarin und hat eine dauerhafte, aber schwache graublaue Farbe.

Ultramaringrün
Diese Variante des synthetischen blauen Ultramarins hat einen schwachen bläulich-grünen Farbton. Sie war von 1850 bis 1960 in Mode, ist aber heute selten.

Urangelb
Ein helles, hellgelbes Pigment mit grünen Streifen, dessen Herstellung als Farbstoff wegen seiner angeblichen Radioaktivität verboten wurde. Tatsächlich gibt es nicht mehr Strahlung ab als der menschliche Körper.

Umber
Umber, der seit prähistorischen Zeiten als Farbstoff verwendet wird, ist ein natürliches braunes Tonpigment, das Eisen- und Manganoxide enthält. Beim Erhitzen intensiviert sich die Farbe, und das entstehende Pigment wird gemeinhin als gebrannter Umbra bezeichnet. Ursprünglich wurde es in Umbrien, einer Region in Mittelitalien, abgebaut, obwohl die beste Qualität von Umbra aus Zypern stammt.

Van-Dyck-Braun
Dieses transparente braune Pigment, das auch als Kasseler Erde, Rubinbraun und Kölnbraun bekannt ist, entstand im 17. Jahrhundert und ist eine Mischung aus Ton, Eisenoxid, Humus und Bitumen. Aufgrund seiner Transparenz war es für Glasuren besser geeignet als Omer und Ocker, obwohl es zum Verblassen und, wegen des Bitumenanteils (Asphaltum), zur Rissbildung neigte.

Venezianisches Rot
Der Begriff „Venezianisches Rot“ bezieht sich in der Regel auf einen bestimmten bläulichen Farbton des roten Oxids, obwohl einige Sorten einen orangefarbenen oder violetten Farbton haben können. Siehe auch Persischrot (oben).

Verdaccio
Eine neutrale grünliche Farbe, die in der Regel durch das Mischen von Farbresten auf einer Palette gewonnen wird und in der Renaissance häufig verwendet wurde, um eine Zeichnung bis zur Malerei zu verfeinern oder um in der mittelalterlichen Kunst Fleischtöne zu untermalen.

Grünspan
Ein gängiges synthetisches grünes Pigment, das von der Antike bis ins 19. Jahrhundert verwendet wurde und in der Renaissance und im Barock die hellste grüne Farbe war. Aufgrund seiner relativen Transparenz wurde es häufig in Kombination mit Bleikalk oder Bleizinngelb sowie als Glasur verwendet. Der Name stammt von dem altfranzösischen Wort „vertegrez“, das „die grüne Farbe Griechenlands“ bedeutet. Seine Verwendung ging ab dem achtzehnten Jahrhundert stark zurück.

Zinnoberrot (Vermillion)
Ein orangerotes Pigment mit ausgezeichneter Deckkraft und guter Echtheit, aber hoher Toxizität. Natürliches Zinnoberrot, bei den Römern Minium genannt, wird aus dem Mineral Zinnober (siehe oben) gewonnen, während der Name Zinnoberrot eher für die synthetische Version des Pigments verwendet wird, die heute meist durch Reaktion von Quecksilber mit geschmolzenem Schwefel hergestellt wird. In der Antike war Zinnoberrot/Quinaware hoch geschätzt und zehnmal teurer als roter Ocker. Später war es ein wichtiger Farbstoff für illuminierte Handschriften, obwohl es bis zum 14. Jahrhundert, als erstmals eine synthetische Version hergestellt wurde, unerschwinglich blieb. Zinnoberrot war ein traditionelles rotes Pigment in der chinesischen Kunst und wurde auch als Farbstoff für chinesischen Rotlack verwendet. Heute ist Zinnoberrot in der Malerei durch Kadmiumrot ersetzt worden.

Viridingrün
1797 von dem französischen Chemiker Vauquelin entdeckt, wurde es erst um 1840 als Farbton für Künstler voll entwickelt. Es handelt sich um eine sehr stabile, kräftige, kühle grüne Farbe mit hervorragender Beständigkeit und keiner Toxizität, die die als Smaragdgrün bekannte flüchtige Farbe übertraf, ein Name, den sie trug, bis sie allgemein als Viridian bekannt wurde.

Veld
Eine weit verbreitete gelbe Farbe auf pflanzlicher Basis, die bis zum Aufkommen der modernen synthetischen gelben Farben zu den beliebtesten organischen Farben gehörte. Quercitron und Sanddornbeere waren zwar bekannter, aber unter Künstlern nicht weiter verbreitet als Veld. Da es sich besser als seine Konkurrenten für die Herstellung von deckenden Gelbtönen eignet, wurde es als Alternative zu Orpiment verwendet.

Bleiweiß
Siehe Bleitünche (oben).

Färberwaid
Ein altes Pigment, das aus Färberwaid oder Färbergras aus der Familie der Senfgewächse gewonnen und zur Herstellung eines blauen oder indigoblauen Farbstoffs und Pigments angebaut wird. Abgeleitet vom sächsischen Wort „waad“, ist es das schwächere europäische Äquivalent des bekannteren Farbstoffs aus der Indigofera-Pflanze, mit dem es manchmal gemischt wurde.

Zinkweiß
Zinkoxid wurde in den 1780er Jahren von den Franzosen als mögliche Quelle für künstlerisches Weiß erkannt. Nach der Entdeckung von Zinkvorkommen in Europa im 18. Jahrhundert wurden dem englischen Farbenhersteller John Atkinson und anderen Patente für die Herstellung von Zinkoxid erteilt. In den frühen 1830er Jahren wurde Zinkweiß als Aquarellfarbe akzeptiert, obwohl es länger dauerte, bis es für die Verwendung in Ölfarben formuliert wurde. 1834 führte die Londoner Firma Winsor and Newton Limited eine dichte Form von Zinkoxid ein, die als chinesisches Weiß vermarktet wurde. Der Name stammte von dem beliebten orientalischen Porzellan, das im 19. Jahrhundert in Mode war. Jahrhundert in Mode war. Doch der Chemiker George H. Backhoffner aus London, der an Kunstakademien Vorlesungen hielt, empfahl Flämisches Weiß (Bleiweiß) als überlegen, so dass Winsor und Newton 1837 eine überzeugende Antwort auf Backhoffner veröffentlichten. Im Jahr 1844 stellte LeClaire in Paris ein überlegenes Zinkweiß für Ölfarben her. Im Vergleich zu Bleikalk ist Zinkweiß ein langsamer trocknendes Pigment, weniger undurchsichtig, widerstandsfähiger und neigt weniger zum Nachdunkeln. Außerdem ist es ungiftig und wirtschaftlicher. Mit Zinkkalk hergestellte Farbtöne weisen mehr Nuancen auf als solche, die mit anderen Kalkfarben hergestellt wurden. Außerdem ist die Zink-Tünche viel kühler, sauberer und weißer als die besten Blei- oder sogar Titan-Tünchen. Ihr Nachteil ist, dass sie, wenn sie ohne Mischung mit anderen Farben verwendet wird, einen ziemlich spröden trockenen Farbfilm bildet, der relativ schnell zu Rissen in Gemälden führen kann.

Zinkgelb
Dieses synthetische Zinkchromat war 150 Jahre lang (ca. 1850-1990) erhältlich und hatte eine ausgezeichnete Lichtechtheit. Sein Chromgehalt machte es jedoch ziemlich giftig.