Farbpalette 19. Jahrhundert Automatische übersetzen

Das neunzehnte Jahrhundert - im Wesentlichen der Beginn der modernen Kunst war für Maler und Aquarellisten gleichermaßen eine Zeit enormer Veränderungen. Mit verblüffender Regelmäßigkeit erschienen alle paar Jahre neue Farben und verbesserte Versionen bereits bekannter Pigmente. 1802 erschien Kobaltblau, 1809. - grünes Chromoxid. Etwa zur gleichen Zeit erschien Indischgelb. Kadmiumgelb erschien 1817, Serulinblau 1821, und dann billiges synthetisches Ultramarin, Zinkweiß, rosa Krapp, Aureolin, Viridian und Kobaltviolett. Natürlich gab es weiterhin Probleme, insbesondere mit der Giftigkeit der Pigmente. So war beispielsweise Smaragdgrün, der Lieblingsgrünton des labilen postimpressionistischen Genies Vincent van Gogh, so giftig, dass er als Pariser Grün vermarktet und zum Töten von Ratten in der Pariser Kanalisation verwendet wurde!

Innovationen des neunzehnten Jahrhunderts bei der Herstellung von Kunstfarben

Darüber hinaus führten Verbesserungen in der Technologie der Farbherstellung für die bildende Kunst zu einer Reihe bedeutender Innovationen, zu denen nicht zuletzt die 1841 von dem amerikanischen Künstler John Rand erfundene Zinnfarbtube gehörte, die die Farbpalette und die Technik der Pleinair-Ölmalerei revolutionierte, indem sie einen Satz vorgemischter Farben in einer praktischen, tragbaren Form anbot. Dies war ein wichtiger Faktor für die Entstehung des Impressionismus und anderer Bewegungen der Pleinair-Malerei (für weitere Einzelheiten siehe Merkmale der impressionistischen Malerei 1870-1910).

Später, am Ende des Jahrhunderts, perfektionierte die Farbenfirma Sherwin-Williams eine Formel, um feine Farbpartikel in Leinöl in der Schwebe zu halten. Seitdem haben die Hersteller von Malerfarben eine immer größere Auswahl an vorgemischten Ölfarben produziert, die das manuelle Mahlen von Pigmenten vollständig überflüssig machen und damit die Ölmalerei revolutionieren. All dies hat die Kunst der Malerei für angehende Künstler viel zugänglicher gemacht und somit zur Entwicklung des Bildungssystems für bildende Kunst und des Farbenmarktes insgesamt beigetragen.

Der Hauptgrund für die Einführung neuer Öl- und Aquarellfarben hatte nichts mit der Kunst zu tun, sondern wurde fast ausschließlich durch die enorme Nachfrage nach Textilfarben für Kleidung ausgelöst. Wenn also ein neues Pigment entdeckt oder ein altes synthetisiert wurde, waren die ersten Abnehmer in der Regel Textilhersteller: Es dauerte länger, bis Versionen von Pigmenten in Kunstqualität auftauchten, weil die Nachfrage nach solchen Spezialfarben geringer war.

Zum zeitgenössischen Werk von Monet und anderen Koloristen siehe: Analyse der modernen Malerei (1800-2000).

Neue künstlerische Pigmente, die im neunzehnten Jahrhundert entwickelt wurden

Hier eine kurze Auflistung der wichtigsten Entwicklungen in der Farb- und Pigmenttechnologie im neunzehnten Jahrhundert und ihre Auswirkungen auf die von den meisten Künstlern verwendete grundlegende Farbpalette.

Marsrot
Um die Jahrhundertwende erschienen synthetische Versionen von roten Eisenoxidpigmenten in verschiedenen Farbtönen. Diese im Labor hergestellten Pigmente „aus natürlicher Erde“ besaßen alle Eigenschaften (z. B. Festigkeit und Haltbarkeit) ihrer natürlichen Gegenstücke wie Ocker.

Neue Chromfarben
Ebenfalls um die Jahrhundertwende kommt eine neue Familie von Bleichromatpigmenten auf, die von dem französischen Farbenhersteller Louis Vauquelin entwickelt wurde. Diese neuen Farben - Chromrot, Chromorange und Chromgelb - zeichneten sich durch ihre leuchtenden Farbtöne, ihre bessere Deckkraft und ihren niedrigen Preis aus und begannen schnell, Turners gelbe Patentfarbe und Orpiment zu verdrängen.

Kobaltblau
Dieses teure, aber sehr stabile Pigment von rein blauer Farbe wurde 1802 von dem französischen Wissenschaftler Louis Jacques Tenard nach einigen Experimenten in der Porzellanfabrik in Sevres entdeckt. Kobaltblau war eine bedeutende Verbesserung von Smalte, das seinerseits eine verbesserte Version des alten ägyptischen Blaus war, das aus blauem Glas gewonnen wurde, und wurde das wichtigste aller Kobaltpigmente. Es ist absolut stabil in Aquarell- und Freskomalerei und ist eine ausgezeichnete Alternative zu Ultramarinblau, wenn man den Himmel malt.

Kadmiumpigmente
Hierbei handelt es sich um eine neue Klasse von gelben, orangen und roten Pigmenten, die aus dem Metall Kadmium gewonnen werden. Bei Kadmiumgelb handelt es sich um Kadmiumsulfid, dem zunehmende Mengen des Minerals Selen zugesetzt wurden, um die Farbpalette zu erweitern. Durch die Zugabe von Viridian zu Kadmiumgelb entstand das leuchtend blassgrüne Pigment Kadmiumgrün.

Kadmium wurde 1817 von Strohmeyer entdeckt, aber die eigentliche Pigmentherstellung begann erst 1840, weil dieses Metall knapp war. Alle Kadmiumpigmente zeichneten sich durch eine große Farbbrillanz aus, wobei die tieferen Töne die größte Tonkraft besaßen. Sie wurden sowohl in der Ölmalerei als auch in der Aquarellmalerei verwendet, obwohl die Helligkeit ihrer Töne bei Fresken und Freskenmalerei eher verblasst.

Synthetisches Ultramarin
Das schöne, aber unerschwingliche Pigment Ultramarin, das aus dem Halbedelstein Lapislazuli gewonnen wird und lange Zeit als eine der besten natürlichen Farben für Künstler galt, wurde schließlich von dem Franzosen Jean Baptiste Guimet und dem deutschen Chemiker Christian Gottlob Gmelin in den späten 1820er und frühen 1830er Jahren synthetisiert. Die synthetische Version des Ultramarins, die aus Aluminiumsilikat mit Schwefelverunreinigungen gewonnen wurde, war ungiftig und ebenso beständig wie die natürliche Version, aber dunkler und weniger azur. Es wurde sowohl für Öl- als auch für Aquarellfarben hergestellt.

Zitronengelb
Dies ist ein Sammelbegriff für drei gelbe Farben, die in den 1830er Jahren aufkamen: Strontiumgelb, Bariumgelb und Zinkgelb. Alle waren lichtdurchlässig und wurden sowohl in Öl- als auch in Aquarellfarben verwendet. Strontiumgelb ist eine kühle, hellgelbe Farbe, die beständiger und reicher im Farbton ist als Bariumgelb.

Zink-Tünche
Obwohl Zinkoxid von französischen Koloristen in den 1780er Jahren als mögliche Quelle für künstlerische Tünche in Betracht gezogen wurde, erhielten der englische Kolorist John Atkinson und andere erst nach der Entdeckung von Zinkvorkommen in Europa Patente zur Herstellung von Zinkoxid. In den frühen 1830er Jahren wurden Zinkweißfarben als Aquarellfarben verwendet, obwohl es länger dauerte, bis sie in Ölfarben zum Einsatz kamen.

1834 führte das Londoner Unternehmen Winsor and Newton, Limited eine dichte Form von Zinkoxid ein, die als chinesische Kreide vermarktet wurde. 1844 entwickelte der französische Chemiker LeClaire eine verbesserte Form von Zinkweiß für Ölfarben: Es trocknete langsamer, war weniger undurchsichtig, widerstandsfähiger und neigte weniger zur Schwärzung als die Hauptalternative, das Bleiweiß. Außerdem war es ungiftig und billiger. Darüber hinaus hatte LeClaire’s Zinkweiß einen kühleren, klareren und weißeren matten Stein als die besseren Arten von Bleiweiß (oder sogar Titanweiß). Der einzige nennenswerte Nachteil der Tünche war ihre Sprödigkeit, die dazu führte, dass ungemischte trockene Farbe rissig wurde.

Viridiumgrün
Das 1797 von dem französischen Chemiker Vauquelin entdeckte Viridiumgrün, das sich erst 1840 als Kunstfarbe durchsetzte, ist eine sehr stabile und kräftige kaltgrüne Farbe, ungiftig und sehr widerstandsfähig. Es ersetzte die hochgiftige, flüchtige Farbe, die als Smaragdgrün bekannt war.

Aureolin
Dieses intensive mittelgelbe Pigment, auch Kobaltgelb genannt, ersetzte Gamboge, ein früheres Pigment aus asiatischem Gummi. Aureolin wurde 1848 von dem deutschen Chemiker N.W. Fischer für die Öl- und Aquarellmalerei synthetisiert und später, im 19. Jahrhundert, durch billigere und lichtbeständigere Pigmente - Cadmium und andere - ersetzt.

Mauvein
1856 entdeckte der Engländer William Henry Perkin Mauvein, den ersten Anilinfarbstoff. Dies war ein technischer Durchbruch, der zur Entdeckung von Dutzenden anderer synthetischer Farbstoffe und Pigmente führte.

Cerulean Blue
Der Name dieses grünlich-blauen Pigments aus dem 19. Jahrhundert geht auf das lateinische Wort „caeruleum“ (Himmel) zurück, das in der Antike zur Bezeichnung zahlreicher blauer Pigmente verwendet wurde. Es handelte sich um einen sehr stabilen, lichtechten Farbstoff, der erstmals 1821 von Hopfner entwickelt wurde, aber erst 1860 allgemein verfügbar war, als George Rowney ihn in England als Farbton für Öl- und Aquarellmalerei wieder einführte. Er basierte auf Kobalt, besaß aber nicht die Deckkraft und Sättigung von Kobaltblau. Dennoch behielt es seine Farbe besser bei als jedes andere Blau in Ölfarben und war besonders bei Landschaftsmalern beliebt, um den Himmel zu malen.

Kobaltviolett
Kobaltviolett kam in den frühen 1860er Jahren auf. Wie sein älteres Gegenstück, das Kobaltgrün, hatte es den Nachteil, dass es sehr teuer war und nur eine geringe Färbekraft besaß, was seine Verwendung unter Künstlern einschränkte. Es wurde bald durch ein reineres und stärkeres Pigment, Manganviolett, ersetzt.

Alizarin-Karminrot
Dieses neue Pigment, das 1868 von den deutschen Chemikern Grabe und Liebermann synthetisiert wurde, war eine synthetische Version des sehr alten natürlichen Farbstoffs Rose Madder, der in Pflanzen der Gattung Madder vorkommt.

Manganviolett
Dieses 1868 von dem deutschen Chemiker E. Leukauf erfundene violette Pigment, das auch als Permanent- und Nürnberger Violett bekannt ist, ersetzte 1890 das Kobaltviolett. Es war ein reineres, weniger giftiges Pigment mit besserer Deckkraft und Färbekraft.

Titanweiß
Obwohl dieses hervorragende Pigment bereits 1821 entdeckt wurde, begann die Massenproduktion erst in den frühen 1920er Jahren.

Die wichtigsten koloristischen Tendenzen des 19. Jahrhunderts

Im neunzehnten Jahrhundert gab es eine Reihe von künstlerischen Bewegungen und Malstilen, die auf bestimmten Farbtheorien beruhten. Dazu gehören der Divisionismus und der Pointillismus (Seurat, Signac) - siehe „Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte“ (1884, AIC) - und der italienische Divisionismus (Grubici, Balla). Sie alle waren Teil der allgemeinen Bewegung der postimpressionistischen Malerei (ca. 1880-1905).

Die minderwertigen Pigmente des neunzehnten Jahrhunderts

Obwohl die Farbpalette der Künstler des neunzehnten Jahrhunderts durch diese neuen Farben stark erweitert wurde, gab es immer noch eine Reihe von Problempigmenten, die bis zum Ende der Periode bestehen blieben. Eine Reihe von Faktoren trug zum Fortbestehen dieser schwachen Produkte bei, wobei Unwissenheit eine große Rolle spielte.

Erstens ging mit dem Niedergang des traditionellen Systems der Künstlerwerkstätten, in denen das manuelle Schleifen der Farben und das detaillierte Studium der Pigmenteigenschaften im Vordergrund standen, das Farbverständnis der Künstler allmählich zurück. Zweitens war das Wissen der Fachleute und der breiten Öffentlichkeit über die chemischen Eigenschaften (insbesondere die Toxizität) einiger Metalle und Metallverbindungen noch relativ gering. Schließlich begannen die Farbenlieferanten erst in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts, bei der Herstellung bestimmter Pigmente sorgfältiger zu sein und unethische Produkte auszusondern.

Zu den problematischen Pigmenten in der Farbpalette des neunzehnten Jahrhunderts gehörten die folgenden:

Smaragdgrün
Dieses Pigment war Berichten zufolge ein Lieblingsfarbton von Paul Cézanne und Vincent Van Gogh, es hatte einen Glanz wie kein anderes Kupfergrün. Leider war es extrem giftig und könnte sogar der Gesundheit dieser beiden Künstler geschadet haben.

Ägyptisches Braun
Unglaublicherweise wurde dieses Pigment aus pulverisierten ägyptischen Mumien hergestellt, die nach England importiert wurden, ein Verfahren, das bis zum Ende des Jahrhunderts nicht eingestellt wurde.

Asphaltum
Dieses Pigment, das eine Lösung von Asphalt in Öl oder Terpentin ist, wurde von alten Meistern (z. B. Rembrandt) erfolgreich als Schutzschicht verwendet. Im achtzehnten und neunzehnten Jahrhundert versuchten viele Künstler, ihren Leinwänden „ein altmeisterliches Aussehen zu verleihen“. Unabhängig davon, ob die Künstler das Pigment mit der gebotenen Sorgfalt behandelten oder nicht, wurde es oft dunkel und rissig.

Indischgelb
Dieses reiche, leuchtend gelbe Pigment wurde aus dem Urin von Rindern hergestellt, die mit Mangoblättern gefüttert wurden, ein erniedrigender und grausamer Prozess, der erst 1908 verboten wurde.

Die Farbpalette des neunzehnten Jahrhunderts

Diese Liste der Farben zeigt nur die wichtigsten Ergänzungen. Viele der Farben, die es im achtzehnten Jahrhundert gab, waren auch im neunzehnten Jahrhundert erhältlich, ebenso wie eine breite Palette von nicht dauerhaften Pflanzenfarben.

Blaue Pigmente
Preußischblau, Kobaltblau, französisches Ultramarin (synthetisch), Karneolblau, Mareve, Manganviolett.

Grüne Pigmente
Smaragdgrün, Viridian, Chromoxidgrün, Kobaltgrün.

Weiße Pigmente
Zinkweiß (Chinesisches Weiß)

Rote Pigmente
Krapprot, Alizarin-Karminrot, Marsrot.

Gelbe Pigmente
Kadmiumgelb, Chromgelb, Aureolin, Zinkgelb, Strontiumgelb, Zitronengelb (Bariumchromat), Indisches Gelb.

Braune Pigmente
Ägyptisches Braun (Mumien), Asphalt.