"Solaris"-Zusammenfassung Automatische übersetzen

Solaris wurde erstmals 1961 in Warschau, Polen, veröffentlicht, dann aus dem Polnischen ins Französische und schließlich 1970 ins Englische übersetzt. Die erste vollständige Übersetzung ins Russische erschien 1976 (1962 wurde der Roman in gekürzter Form auf Russisch veröffentlicht). Dieser einzigartige Science-Fiction-Roman wurde von Stanisław Lem geschrieben.

Der Protagonist Chris Kelvin ist ein Psychologe, der auf einer Raumstation lebt, mit der der Planet Solaris erforscht wird, der fast vollständig von einem faszinierenden und fremden Ozean bedeckt ist. Der Planet ist außerordentlich intelligent, und jeder Wissenschaftler an Bord der Raumstation muss sich jeder ihrer geheimen Anschuldigungen stellen, die der Planet irgendwie erschafft. Zum Beispiel trifft Kelvin auf die Form seiner Ex-Frau, die auf der Erde Selbstmord begangen hat.

Während Wissenschaftler Solaris studieren, studiert Solaris tatsächlich Wissenschaftler. Wissenschaftler sprechen über ihre Entdeckungen und Vorhersagen über Solaris und seine Eigenschaften und zeigen, dass sie absolut nichts verstehen.

Die Geschichte von Solaris beendet sie nicht, sondern untersucht die Themen von Erinnerungen und Erfahrungen, die das Leben einer Person beeinflussen; Lems Roman untersucht auch die Unmöglichkeit der Kommunikation mit Nichtmenschen und zeigt, wie vergeblich Fluchtversuche sind.

Parzelle

In die Zukunft, die „kosmische Zukunft“ der Menschheit, ganz weit weg von uns, erklingen diese Abschiedsworte: „Kelvin, du fliegst! Auf Wiedersehen“. Der Psychologe Kelvin landet in unglaublicher Entfernung von der Erde auf einer Art vorplanetarischer Station - dies ist ein riesiger Silberwal, der über der Oberfläche des Planeten Solaris schwebt.

Die Station scheint leer zu sein, sie ist mit Müll übersät, niemand begegnet Kelvin, und die erste Person, die den Psychologen sieht, hat fast Todesangst. Der Name dieses Mannes ist Snaut, er ist Gibaryans stellvertretender Stationsleiter. Er keucht angewidert: „Ich kenne dich nicht, ich kenne dich nicht. Was willst du?" obwohl die Station über Kelvins Ankunft informiert war. Und dann, nachdem er zur Besinnung gekommen ist, sagt er, dass Gibaryan, Kelvins Freund und Kollege, Selbstmord begangen hat und dass der Neuankömmling nichts tun und nicht angreifen muss, wenn er jemand anderen als ihn sieht - Snout und die drittes Besatzungsmitglied, Physiker Sartorius. Auf die Frage: „Wen kann ich sehen?!“ Schnauze antwortet nicht.

Und sehr bald trifft Calvin im Flur eine riesige nackte schwarze Frau, "monströse Aphrodite" mit riesigen Brüsten und einem Arsch, wie ein Elefant. Sie kann nicht am Bahnhof sein, es muss eine Halluzination sein. Außerdem lässt ihn der Physiker, als er zu Sartorius kommt, nicht in die Kabine – er steht mit dem Rücken zur Tür, und man hört das Kind rennen und lachen. Dann reißen sie an der Tür und Sartorius schreit: „Ich bin gleich wieder da! Das ist nicht nötig! Keine Notwendigkeit.“ Und der Höhepunkt des Deliriums – Kelvin betritt den Kühlraum, um sich die Leiche von Gibaryan anzusehen, und findet einen toten Mann neben derselben schwarzen Frau, die er im Korridor gesehen hat – lebendig und warm, trotz der eisigen Kälte Auffälliges Detail sind ihre nackten Füße: Sie sind nicht abgenutzt oder deformiert vom Laufen, ihre Haut ist weich wie die eines Babys.

Kelvin entscheidet, dass er den Verstand verloren hat, er ist Psychologe und weiß, wie man es überprüft. Er veranlasst eine Selbstuntersuchung und kommt zu dem Schluss: „Ich habe meinen Verstand nicht verloren. Die letzte Hoffnung ist dahin."

Nachts wacht er auf und sieht neben sich Hari, seine Frau, die vor zehn Jahren gestorben ist, sie hat seinetwegen Selbstmord begangen, Kelvin. Sie ist aus Fleisch und Blut und völlig ruhig – als hätten sie sich gestern getrennt. Sie trägt das Kleid, an das er sich erinnert, ein gewöhnliches Kleid, aber aus irgendeinem Grund ohne Reißverschluss hinten, und ihre Beine, wie die des Negers, sind weich, wie die eines Babys. Sie scheint alles selbstverständlich zu nehmen, ist glücklich und will nur eines: Kelvin für mindestens eine Stunde nicht verlassen. Aber er muss gehen, um die Situation irgendwie zu regeln. Er versucht Hari zu binden und entdeckt, dass sie menschlich nicht stark ist. Kelvin ist entsetzt. Er fängt den Geist seiner Frau in einer Rakete ein und schickt sie in eine Planetenumlaufbahn. Es scheint, dass dieser Unsinn ein Ende hat, aber Snout warnt Kelvin, dass der "Gast" in zwei oder drei Stunden zurückkehren wird,

Dieser Ozean beschäftigt die Köpfe der Wissenschaftler seit mehr als hundert Jahren. Er ist nicht aus Wasser, sondern aus Protoplasma, das sich seltsam und ungeheuerlich bewegt, aufbläht und gigantische, scheinbar sinnlose Gebilde schafft, in deren Tiefen die Zeit ihren Lauf ändert. Niemand wusste, warum und wofür sie geschaffen wurden. Dieser lebende Ozean scheint eine einzigartige Funktion zu haben: Er hält die optimale Umlaufbahn des Planeten um die Sonne aufrecht.

Und jetzt, nach einem harten Schlag durch die Strahlenforschung, begann er, Phantome von Menschen ohne jeden Zweck zu senden und sie aus den Tiefen des menschlichen Unterbewusstseins zu extrahieren. Calvin hat Glück, die Frau, die er einst liebte, wird zu ihm geschickt, und einige andere erhalten ihre geheimen erotischen Wünsche, die nicht einmal realisiert werden. „In einer solchen Situation …“, sagte Schnauze, „kann man nur denken, und dann, in einem Moment des Rausches, des Fallens, des Wahnsinns und der Raben, kann das Wort Fleisch werden.“ Das denkt Snout. Er sagt auch, dass der „Gast“ am häufigsten erscheint, wenn die Person schläft und ihr Verstand ausgeschaltet ist. Zu diesem Zeitpunkt ist der Teil des Gehirns, der für das Gedächtnis verantwortlich ist, für die unbekannten Strahlen des Ozeans zugänglicher.

Die Wissenschaftler könnten die Station verlassen, aber Kelvin will bleiben. Er glaubt, dass er nichts über Ocean wissen wird, möchte aber etwas über sich selbst wissen. In der nächsten Nacht taucht Hari wieder auf und wie in alten Zeiten werden sie ein Liebespaar. Am Morgen sieht Calvin in der Kabine zwei absolut identische weiße Kleider mit roten Knöpfen – beide an der Naht zerschnitten. Diesem Schock folgt der nächste: Hari bleibt versehentlich mit übermenschlicher Kraft hinter Schloss und Riegel, verletzt sich und bricht die Tür auf. Ein schockierter Kelvin sieht, dass ihre verletzten Hände fast sofort heilen. Auch Hari hat große Angst, weil sie sich für einen gewöhnlichen, normalen Menschen hält.

Kelvin versucht herauszufinden, wie Hari „angeordnet“ ist, und nimmt ihr Blut zur Analyse, aber ein Elektronenmikroskop zeigt, dass rote Körper nicht aus Atomen bestehen, sondern sozusagen aus nichts - anscheinend aus Neutrinos. Allerdings kann ein Neutrinomolekül nicht außerhalb eines bestimmten Feldes existieren. Der Physiker Sartorius akzeptiert diese Hypothese und beginnt mit dem Bau eines Neutrino-Molekül-Vernichters, um die „Gäste“ zu vernichten. Aber Kelvin brauchte es, wie sich herausstellte, nicht. Er hat sich von dem Schock erholt und genießt seine neu gefundene Frau – wer auch immer sie ist.

Hari beginnt die Situation mit all ihrer Tragödie zu verstehen. Nachts, wenn Kelvin schläft, erhält sie ein von Gibaryan für Kelvin hinterlassenes Band, hört sich seine Geschichte über den "Gast" an und versucht, nachdem sie die Wahrheit erfahren hat, Selbstmord zu begehen. Sie trinkt flüssigen Sauerstoff. Kelvin sieht ihre Qual, ihr schmerzhaftes, blutiges Erbrechen, aber die Strahlung des Ozeans stellt das Fleisch des Neutrinos in wenigen Minuten wieder her. Hari wachte verzweifelt auf: Jetzt weiß sie, dass sie Kelvin foltert. Calvin sagt als Antwort, dass er sie liebt und nicht eine irdische Frau, die wegen ihrer Liebe zu ihm Selbstmord begangen hat.

Das ist wahr, und er ist ratlos: Er muss zur Erde zurückkehren, und die Frau, die er liebt, kann nur hier im mysteriösen Feld des Ozeans existieren. Da er nicht weiß, was er tun soll, stimmt er dem Vorschlag von Sartorius zu, die Strömungen seines Gehirns aufzuzeichnen und in Form eines Röntgenstrahls zum Ozean zu schicken. Vielleicht wird das flüssige Monster nach dem Lesen dieses Briefes aufhören, seine Phantome an die Menschen zu senden. Der Strahl trifft auf das Plasma, aber nichts passiert, nur Kelvin beginnt schmerzhafte Träume zu haben, in denen er angeblich untersucht, in Atome zerlegt und dann wieder zusammengesetzt wird. Das Entsetzen, das in diesen Träumen erlebt wird, ist mit nichts auf der Welt zu vergleichen. So vergehen mehrere Wochen, Hari und Kelvin freunden sich immer mehr an, und währenddessen führt Sartorius schreckliche Experimente durch, um die "Gäste" loszuwerden. Aber Schnauze sagt, dass Faust im Gegenteil nach einem Mittel zur Unsterblichkeit sucht. Schließlich gibt Hari Kelvin eines Nachts eine Schlaftablette und verschwindet.

Sartorius, heimlich von Kelvin, erschafft den Annihilator, und Hari, aus großer Liebe zu Kelvin, beschließt zu sterben – wie sie schon einmal gestorben ist. Sie gerät in Vergessenheit, verschwindet für immer, denn die Invasion der "Gäste" ist vorbei.

Kelvin ist verärgert. Er träumt von Rache, davon, das Protoplasma niederzubrennen, aber Snout schafft es, ihn zu beruhigen. Er sagt, dass der Ozean nichts Böses wollte, im Gegenteil - er versuchte, den Menschen Geschenke zu machen, ihnen das Kostbarste zu geben, was am tiefsten in der Erinnerung verborgen war. Der Ozean konnte die wahre Bedeutung dieser Erinnerung nicht kennen. Kelvin akzeptiert diesen Gedanken und scheint sich zu beruhigen. In der letzten Szene sitzt er am Ufer des Ozeans, spürt seine „riesige Präsenz, mächtige, unerbittliche Stille“ und verzeiht ihm alles: „Ich weiß nichts, aber ich glaube trotzdem, dass die Zeit der grausamen Wunder vorbei ist noch nicht beendet.“

Liste der Charaktere

Chris Kelvin

Chris Kelvin ist der Protagonist des Romans. Obwohl er die zentrale Figur des Romans ist, kann er nicht als heroisch bezeichnet werden, da er die traditionellen Vorstellungen über die Hauptfiguren verwirft. Tatsächlich fungiert er die meiste Zeit als Erzähler, der seiner Pflicht als wissenschaftlicher Forscher treu bleibt, ohne große Vorurteile und persönliche Einfügungen die Ereignisse, deren Zeuge er ist, beobachtet und darüber berichtet.

Zum größten Teil ist er eine Tabula Rasa, definiert durch seine Erinnerungen an eine andere Figur, Reya, und seine Interaktionen mit einem Klon von ihr, der auf dem Planeten Solaris erstellt wurde. Die Ereignisse des Romans werden in der ersten Person erzählt. Der relative Analphabetismus und die Leere seines Charakters ist jedoch beabsichtigt, da er vom Autor als Linse verwendet wird, um zentrale Themen des Romans wie Identität und Existentialismus zu untersuchen.

Reya

Reya ist eine interessante Figur, die sowohl in Rückblenden aus Chris’ Vergangenheit auftaucht, als sie einst seine Frau war, aber vor den Ereignissen des Buches durch Selbstmord starb, als auch später als mysteriöser physischer Klon, der in den Ozeanen des Planeten Solaris geboren wurde.

Der Klon von Reya, mit dem Chris in dem Roman interagiert, ist der verstorbenen Reya in den meisten Fällen unheimlich ähnlich und zeigt sogar selbstzerstörerisches Verhalten. Trotz der äußeren und verhaltensmäßigen Manifestationen ist es jedoch ziemlich klar, dass diese Version überhaupt nicht menschlich ist, da sie übermenschliche Regenerationskräfte und die Fähigkeit besitzt, durch das Trinken von flüssigem Sauerstoff nach Nahrung zu suchen.

Sowohl der Klon als auch das menschliche Gedächtnis von Reya werden ständig verglichen und gegenübergestellt, und wieder wird die Figur als Handlungsinstrument verwendet, um Themen wie Identität und Existentialismus weiter zu diskutieren.

Solaris

Solaris ist der Name des Planeten, zu dem Chris im Rahmen einer wissenschaftlichen Expedition geht. Der Planet ist ein relativ ruhiger Ort und wird von einer planetarischen Weite des „Ozeans“ bedeckt, der zufällig die dominante intelligente Lebensform auf Solaris ist. Solaris/Ocean Sentience stimmt jedoch nirgends mit dem überein, was oder wie Menschen traditionell Selbstbewusstsein und Wahrnehmung verstehen, was wiederum ein bewusster Schachzug des Autors ist, da Solaris auch als Handlungsinstrument verwendet wird, um die Handlung voranzutreiben und die vorherrschenden Themen in der Geschichte zu diskutieren Roman.

"Das Ding" ist eine unverständliche Figur - ein Begriff, der in diesem Fall verwendet wird, ist nicht ganz zutreffend, da seine Motive nie diskutiert werden. Eines ist jedoch sicher: Das Wesen/der Organismus ist in der Lage, biologische Simulakren der tiefsten, schmerzhaftesten, verdrängten Gedanken eines Menschen zu schaffen, und dies erzeugt große Spannungen zwischen den Romanfiguren.

Themen

Wissenschaft/Religion

Das Thema der Überschneidung von Wissenschaft und Religion zieht sich durch den gesamten Roman hindurch, am Beispiel der Interaktion von Forschern mit dem Ozean der Gestaltintelligenz und den von ihr geschaffenen Gedanken-Munculi. Der Roman lässt viele Genregrenzen zwischen Science-Fiction und philosophischen, fast religiösen Reflexionen verschwimmen. Sogar die Handlungselemente passen nicht in das Sci-Fi-Genre: Verstorbene Angehörige werden von einem unverständlichen, völlig fremden, nicht erkennbaren Bewusstsein wiederbelebt, das Ihre innersten Gedanken kennen und Kataklysmen in der Atmosphäre verursachen kann, um Entdecker zu zerstören – so klingt das alles das Reich des Übernatürlichen, erinnert sogar an jüdisch-christliche Bilder.

Der Roman argumentiert, wenn auch indirekt, dass Wissenschaft letztlich ein vergebliches Unterfangen ist, das mehr Fragen aufwirft, als sie beantwortet, und dass manchmal, besonders wenn man mit Phänomenen konfrontiert wird, die mit konventionellen Mitteln nicht beantwortet werden können, der Glaube eine akzeptablere Antwort sein kann.

Forschung und die conditio humana

Solaris unterscheidet sich erheblich von traditionellen Science-Fiction-Romanen, da es sich zwar um das Thema Erforschung handelt, aber ein Großteil der Erforschung, die in dem Roman stattfindet, nicht wie Star Trek ist, wo sie zu einem neuen Planeten reisen. fremde Kultur und Lokalität verstehen; Ein Großteil der Erforschung findet im Geist und in den Emotionen der Forscher statt.

Die einzige dominante empfindungsfähige Spezies auf dem Planeten Solaris ist ein riesiges amorphes flüssiges Wesen von der Größe eines Planeten, das, obwohl es anscheinend empfindungsfähig ist, nicht auf irgendeine Weise kommuniziert, die traditionell vom menschlichen Verstand verstanden wird, und bei jedem Versuch, mit menschlichen Wissenschaftlern durch die Simulakren zu kommunizieren es verursacht nur tiefen und irreversiblen Schaden für die Menschen.

Solaris, sowohl ein Planet als auch ein Ozeanwesen, dient als Spiegel, durch den die Menschheit sich selbst bewerten und wirklich hinterfragen kann, was es bedeutet, ein Mensch zu sein.

Andersartigkeit (Widerspruch)

Bei der Erörterung des Themas Anderssein macht der Roman einen sehr interessanten Punkt: Die vielleicht fremdeste Grenze, mit der sich die Menschheit zuerst befassen und die sie schließlich überwinden muss, bevor sie versucht, mit anderen intelligenten außerirdischen Wesen zu kommunizieren, ist der menschliche Verstand und die Motive, die sich daraus ergeben.

In traditionellen Science-Fiction-Geschichten werden außerirdische Kreaturen oft als humanoid oder mit einer Art Chimäre dargestellt, aber es wird immer ein Element der Vertrautheit in ihnen sein, denn meistens sind diese Außerirdischen Parallelen zur Menschheit, wenn auch mit kosmetischen und /oder kulturelle Abweichungen.

Im Roman ist das außerirdische Wesen jedoch sehr weit von dem entfernt, was sich der menschliche Verstand auch nur annähernd als intelligentes Wesen vorstellen könnte: Das außerirdische Wesen ähnelt einem sehr intelligenten Gewässer, dessen Kommunikationsmittel so weit von dem entfernt sind menschlichen Maßstab des Verständnisses, dass es schwierig ist, die Parameter seines Wissens zu bestimmen. Tatsächlich beinhalten die Kommunikationsmittel von Solaris eine beängstigende Menge an Flashbacks und Selbstbeobachtungen, was oft zum völligen Nervenzusammenbruch der Menschen führt, die er zu kontaktieren versucht.

Identität

Identität ist ein weiteres Hauptthema des Romans und wird sowohl durch die Entdecker diskutiert, die auf Solaris ankommen, als auch durch die Simulacrum-Gedanken, die er aus den zutiefst unterdrückten Ängsten und Erinnerungen dieser unglücklichen Entdecker durch einen unerklärlichen Prozess erzeugt, der nur als Wunder bezeichnet werden kann..

Wissenschaftler, die es nach Solaris schaffen, finden sich plötzlich an einem Scheideweg wieder, wenn sie sich ihren hässlichsten, dunkelsten und am besten verborgenen Ängsten und Erinnerungen stellen müssen. Das Ergebnis der Konfrontation mit diesen Geistern der Vergangenheit ist katastrophal und oft tödlich. Der Roman argumentiert, dass die Persönlichkeit einer Person das Ergebnis sorgfältig überlegten Verhaltens und sozial akzeptabler Reaktionen ist. Wenn eine Person mit einer Situation konfrontiert wird, die diesen sorgfältig hergestellten Anstrich zerstört, stellt sich plötzlich eine neue Frage: Ist die Person einfach die Summe ihres Verhaltens oder ist es nur eine Illusion, die geschaffen wurde, um die Akzeptanz aufrechtzuerhalten?

Isolierung

Die Helden des Romans verbringen viel Zeit allein oder zurückgezogen mit ihren alptraumhaften Homunkuli. Die Homunkuli, die aus ihren Ängsten und ihrem Bedauern entstanden sind, führen dazu, dass die Charaktere sozusagen mit ihren "Gedanken" weggesperrt werden. Isolation ist als Thema notwendig, da es der Katalysator für Charaktere ist, sich ihren Ängsten zu stellen und über andere wiederkehrende Themen im Roman nachzudenken, wie Identität und Menschsein.

Man könnte Stunden damit verbringen, die beliebtesten Interpretationen der Bedeutung von Stanisław Lems klassischem Science-Fiction-Roman Solaris zu diskutieren. Wer kein Polnisch versteht, kommt dem Kern der Wahrheit im Zentrum natürlich kaum nahe.

Anstatt sich darauf zu konzentrieren, die Bedeutung des empfindungsfähigen und möglicherweise gottähnlichen Ozeans zu interpretieren, der fast den gesamten Planeten Solaris bedeckt, der die außerirdische Lebensform in diesem Science-Fiction-Roman darstellt, besteht ein viel klügerer Analyseansatz darin, sich auf Solaris ’Platzierung in der Welt zu konzentrieren Geschichte des Genres. Dass die Geschichte allegorisch sein soll, ist klar genug, und jeder kann aus dem Text beliebige logische Schlüsse über die allegorische Bedeutung ziehen. Es gibt eine Fülle von Material, aus dem Sie Schlussfolgerungen ziehen können, also machen Sie es. Aber wenn Sie versuchen, die breitere symbolische Bedeutung des blutfarbenen Schwarzmeerschaums von Solaris zu verstehen, verlieren Sie nicht den bedeutenden Platz aus den Augen, den er einfach als Darstellung intelligenten außerirdischen Lebens einnimmt.

Lem veröffentlichte seinen Roman 1961. Zwischen den Stativen aus Wells’ War of the Worlds, veröffentlicht 1898, und den "Bugs" aus Heinleins Roman "Starship Troopers" von 1959 wurden außerirdische Lebensformen überwiegend als erkennbare Wesen, Maschinen oder meist Humanoide dargestellt. Das Konzept des intelligenten Lebens auf fernen Planeten war im Allgemeinen solide, nicht zähflüssig, und nahm zum größten Teil eine für die Menschheit einigermaßen erkennbare Form an, wie Lebensformen mit Gehirnen des einen oder anderen Typs aussehen sollten.

Spinnen haben anscheinend eine Art Gehirn in ihrem Kopf, obwohl sie nicht wie Menschen aussehen, außer dass sie acht statt zwei Arme haben. Aber Tatsache ist, dass sie Hände haben, genau wie wir. Die Stative spiegelten die höllische Technik wider, die die Industrielle Revolution kennzeichnete. Selbst wenn sie nicht wie eine bestimmte irdische Kreatur aussahen, sahen sie dennoch aus wie das, was der menschliche Verstand erschaffen könnte.

Aber das Meer? Wie kann ein Ozean – oder was die Flüssigkeitsmasse auf der Oberfläche von Solaris tatsächlich sein könnte – ein Gehirn haben? Das Konzept eines außerirdischen Wesens, das nicht einfach auf einer Raumstation akzeptiert werden kann oder dem Wissenschaftler zur Oberfläche hinabsteigen können, um ihm zu begegnen, widerspricht jeder Logik, die der damaligen Science-Fiction innewohnt.

Das Kino hat zur Entwicklung des Genres beigetragen: Was ein Jahrzehnt früher nur durch Lesen erahnt werden konnte, war jetzt auf der Leinwand zu sehen. In den Kinos dieses Jahrzehnts war es üblich, einen neuen Außerirdischen zu sehen. Und Sie wissen, wie Geschäfte funktionieren, oder? Wenn Filme eine bestimmte Art von Monster populär machen, raten Sie mal, was in der Populärliteratur von Autoren erscheinen wird, die hoffen, dass ihr Monster nächstes Jahr zum Leben erweckt wird, wenn das Studio die Rechte daran kauft. Wenn also Weltraum-Aliens, die wie Devilwoman, Catwoman oder sogar Bälle oder Schoten aussehen, beliebt sind und Sie einen Roman schreiben, in der Hoffnung, sich dem Wahnsinn anzuschließen und die Gewinne zu teilen, warum sollten Sie dann einen Außerirdischen aus "x Milliarden Tonnen Metamorphose" erschaffen? Plasma", mit dem niemand kommunizieren kann?

Und hier ist es nicht. Solch eine seltsame, bizarre und einzigartige Alien-Kreatur erschafft man nur, wenn man es ernst meint, das Genre voranzutreiben. Stanislav Lem war kein Hacker, der versuchte, von einem Modetrend zu profitieren, der die Welt eroberte. Er entschied sich für den anderen Weg.