Heidelberger Schule für australischen Impressionismus, Melbourne Automatische übersetzen

Geschichte und Eigenschaften

Im Kunst Die Heidelberger Schule bezieht sich auf die Gruppe australischer Maler des 19. Jahrhunderts, die in den späten 1880er und frühen 1890er Jahren in „Künstlerlagern“ im ländlichen Heidelberg östlich von Melbourne zusammengearbeitet haben . Gesehen als eine wichtige Bewegung von moderne Kunst in Australien ist es insbesondere bekannt für seine Landschaftsmalerei der Landschaft in der Region Yarra und Gippsland, und erhielt seinen Namen im Juli 1891 von der amerikanischen Kunstkritikerin Sidney Dickinson. Der dominierende Stil von Gemälde unter der Gruppe war Impressionismus , ausgeführt mit der Technik von Freilichtmalerei, was Historiker veranlasst hat, die Bewegung zu bezeichnen Australischer Impressionismus . Tatsächlich umfasst der Begriff "Heidelberger Schule" heute das gesamte 19. Jahrhundert Impressionistische Maler in Australien, einschließlich in Sydney, Brisbane, Darwin, Perth und Adelaide – nicht nur in Melbourne. Führende Mitglieder der ursprünglichen Melbourne-Gruppe eingeschlossen Tom Roberts (1856-1931), Arthur Streeton (1867-1943), Charles Conder (1868-1909) und Fred McCubbin (1855-1917), während andere mit der Gruppe verbunden waren: Walter Withers (1854-1914), John Longstaff (1861-1941), David Davies (1864-1939), Clara Southern (1861-1940), Jane Sutherland (1853) -1928), Emanuel Phillips Fox (1865-1915) und Ethel Carrick Fox (1872-1951). Impressionistische Landschaftsmalerei von Mitgliedern der Heidelberger Schule ist in allen zu sehen beste Kunstmuseen in Australien, einschließlich der Nationalgalerie von Australien (NGA) in Canberra; die National Gallery of Victoria (NGV) in Melbourne; das Kunstgalerie von Südaustralien (AGSA) in Adelaide; das Kunstgalerie von New South Wales (AGNSW) in Sydney; das Queensland Art Gallery (QAG) in Brisbane; das Kunstgalerie von Westaustralien (AGWA) in Perth und der Ballarat Fine Art Gallery.

Kunst in Melbourne

Die Entwicklung des australischen Impressionismus ist untrennbar mit der Stadt Melbourne verbunden, in der er in den 1880er Jahren aufgrund der expandierenden Wirtschaft und der kulturellen Raffinesse der Stadt sowie der Zunahme der Freizeit und der damit einhergehenden Zunahme des Gefühls der nationalen Identität florierte. Der Beitrag der australischen Impressionisten zu Viktorianische Kunst (als Ganzes) wurden durch das lebhafte künstlerische Klima der Stadt angeregt und spiegelten eine Vielzahl von künstlerischen Einflüssen wider, von der traditionellen Praxis bis zum fortschrittlicheren Europäer moderne Kunstbewegungen von Freilichtmalerei, Ästhetizismus und Symbolismus.

Melbourne war vielleicht die kulturellste und künstlerischste Stadt Australiens, aber nur wenige Künstler der Stadt, die mit der Heidelberger Schule in Verbindung standen, konnten sich durch ihre Kunst finanziell selbst versorgen Kunst allein – zumindest erst später in ihrer Karriere. Roberts arbeitete zum Beispiel als Assistent eines Fotografen, während Streeton vor dem Lernen ein Junior-Angestellter war Lithografie und Conder absolvierte eine Ausbildung zum Vermessungsingenieur in New South Wales, bevor er eine befristete Karriere in Illustration für die Illustrated Sydney News. Und McCubbin arbeitete in seiner frühen Kunstkarriere im Familienbäckereibetrieb sowie als Kutschenmaler.

Nahezu alle mit Heidelberg in Verbindung stehenden Künstler erhielten zumindest eine künstlerische Ausbildung an der National Gallery School (NGS) in Melbourne, die 1870 ihre Pforten öffnete. Der Unterricht erfolgte nach europäischem Vorbild, und die Schüler begannen an der School of Design, an der sie die Kunst aufnahmen Grundlagen der Zeichnung, Umrisszeichnung und Modellierung der Form. Sie gingen vom Zeichnen von Gipsabgüssen griechischer und römischer Statuen zu figur zeichnung von der menschlichen Figur. Die Malschule unterrichtete traditionelle Malfertigkeiten, einschließlich Kompositionsfähigkeiten und der akademischen Methode, ein Gemälde in mehreren Schichten aufzubauen, beginnend mit dünner Farbe und dunklen Tönen, und endend mit dickerer Farbe und helleren Tönen.

In den 1870er und 1880er Jahren brachten emigrierte Künstler aus Europa neue Formen internationaler Kunst aus erster Hand nach Australien. Dazu gehörten: der in Irland geborene George Frederick Folingsby (1828–91), der 1879 nach Australien kam und 1882 Meister der Malschule an der NGS wurde; der Schweizer Künstler Abram Louis Buvelot (1814–88), der 1865 ankam und an der Carlton School of Design in Melbourne unterrichtete; Der in England geborene Kunstlehrer Julian Ashton (1851–1942) ließ sich in Sydney nieder und leitete dort einen der beste Kunstschulen in New South Wales; Der in England geborene Plein-Air-Spezialist AJDaplyn (1844–1926), der 1882 nach Australien kam und seine Erfahrungen mit Fontainebleau und dem Barbizon Schule für Landschaftsmalerei bevor er später ein Buch mit dem Titel Landschaftsmalerei aus der Natur in Australien (1902) schrieb; der in Italien geborene Maler Girolamo Pieri Ballati Nerli (1860–1926), beeinflusst von der Macchiaioli-Gruppe, der zuerst in Melbourne lebte, bevor er 1886 nach Sydney zog; Der in Portugal geborene Freiluftkünstler und Symbolist Arthur Jose De Souza Loureiro (1853–1932).

9 by 5 Impression Exhibition (1889)

Eine der wichtigsten Gruppenausstellungen von Mitgliedern der Heidelberger Gruppe in Melbourne war die 9-mal-5-Impression-Ausstellung , die 1889 in Buxton’s Rooms am Rathaus von Melbourne stattfand. Benannt nach den Dimensionen der meisten seiner Gemälde – 9 mal 5 Zoll, die die Größe eines Zigarrenkastendeckels repräsentierten, auf dem viele der Bilder gemalt waren – und dem Stil des Impressionismus, zeigte die Ausstellung 183 Werke (von denen ein Drittel erhalten ist in öffentlichen Sammlungen in ganz Australien) und – wie Impressionistische Ausstellungen in Paris – erhielt eine gemischte Antwort von der Kunstkritiker. Zu den Hauptteilnehmern gehörte Charles Conder, der als Künstler für die Illustrated Sydney News arbeitete und Mitglied der Art Society von New South Wales war. Tom Roberts, der von der Royal Academy ausgebildete Maler und Bilderrahmenhersteller in Melbourne; und Arthur Streeton, der Geelong – Künstler, der ein begeisterter Bewunderer von Turner sowie die französischen Impressionisten. Ein weiterer wichtiger australischer Impressionist war Frederick McCubbin, ein Ausbilder und Meister der School of Design in der National Gallery of Victoria, der sowohl Conder als auch Streeton unterrichtete. Viele Mitglieder der Heidelberger Schule, die bei der Ausstellung ausstellten, gehörten auch der 1856 in Melbourne gegründeten Victorian Artists Society an , die der Vorläufer der 1870 gegründeten Victorian Academy of Arts war.

Kunst des australischen Impressionismus

Der Begriff "Heidelberger Schule" entstand nur, weil Streeton, Conder und Roberts zwei Sommer in einem Heidelberger Bauernhaus lebten und die umliegende Landschaft malten. Roberts verbrachte jedoch nicht viel Zeit in Heidelberg, Jane Sutherland – eine Frau – wurde daran gehindert, über Nacht zu bleiben und besuchte sie nur tagsüber, und McCubbin blieb überhaupt nicht dort. Obwohl an Orten wie Box Hill und Heidelberg gemeinsam gemalt wurde und ein gewisses Gefühl für die Gruppenidentität bestand, teilte keiner der Maler dasselbe Ästhetik.

Das wichtigste bestimmende Element der Heidelberger Schule war die Freilichtmalerei ) Plein-Airism), die in Frankreich, England, Europa und Amerika stattfindet. (Siehe auch: Merkmale der impressionistischen Malerei 1870-1910.) Obwohl schnell ausgeführte Ölskizzen von Außenlandschaften ein wichtiger Teil der Arbeit vieler Künstler des 19. Jahrhunderts waren, betrachteten die meisten Künstler sie nicht als fertige Kunstwerke, sondern als Vorstudien, die im Jahr 1870 ausgearbeitet und abgeschlossen wurden Studio. Im Gegensatz dazu die australischen Impressionisten – wie ihre Pariser Kollegen Camille Pissarro (1830-1903) und Alfred Sisley (1839-1899) – behandelte diese schnellen Ölskizzen im Freien als fertige Gegenstände. Die Heidelberger Schule passte jedoch besser zum Naturforscher Realismus des Barbizon-Malers Jean-Francois Millet (1814-75), entwickelt von Jules Bastien-Lepage (1848-84) und der Naturalismus der Haager Schule (mehr dazu siehe Postimpressionismus in Holland), als der Nicht-Naturalismus von Claude Monet (1840-1926). Zwar wagten sich die australischen Impressionisten des 19. Jahrhunderts nicht so tief in das Outback wie spätere Vertreter von moderne australische Malerei, mögen Russell Drysdale (1912-81) und Sidney Nolan (1917-92) gelang es ihnen jedoch erstmals, das raue Sonnenlicht, die erdigen Farben und die Besonderheiten des australischen Hinterlandes einzufangen.

Naturalismus

Während die Heidelberger Schule dem allgemeinen Stil des Impressionismus folgte, der durch kühne lose Pinselstriche, das Fehlen klar definierter Formen und den Wunsch nach einer originalgetreuen optischen Aufzeichnung von Farben und Lichteffekten gekennzeichnet war, fand sie ihre helle Farbigkeit Farbe zu extrem für den Einsatz in Australien. Dies lag daran, dass die meisten australischen Künstler ein starkes Interesse daran hatten Naturalismus und eine Verpflichtung zur Schaffung eines deutlich australischen Stils von realistische Malerei das spiegelte lokalen Charakter und Farbe. Aus diesem Grund tendierten Roberts, Streeton, McCubbin und Conder dazu, eine naturalistischere Farbpalette zu verwenden. Darüber hinaus enthielten sie in etlichen Gemälden Elemente des Traditionellen akademische Kunst B. Figuren, die klar und fest umrissen und stark modelliert sind.

Hinweis: Weitere Informationen zu den Zusammenhängen zwischen realistischer und impressionistischer Kunst finden Sie unter: Realismus zum Impressionismus (1830-1900).

Ausgewählte Gemälde

Unter vielen herausragenden Impressionistische Gemälde von der Heidelberger Schule sind folgende:

Charles Conder
Herrick’s Blossoms (1888) Nationalgalerie von Australien, Canberra.
Ein Feiertag an der Kunstgalerie Mentone (1888) von Südaustralien, Adelaide.
Nach Hause gehen (1889) National Gallery of Australia, Canberra.

Tom Roberts
Allegro Con Brio, Bourke Street West (um 1885–86) National Gallery of Australia.
Blaue Augen und Brown (1887-88) National Gallery of Victoria, Melbourne.
Abendzug nach Hawthorn (1889) Kunstgalerie von New South Wales, Sydney.
Frau am Klavier (1889) Art Gallery of South Australia.
Scheren der Widder (1890) National Gallery of Victoria.

Arthur Streeton
Windy and Wet (1889) Nationalgalerie von Victoria.
In der Nähe von Heidelberg (1890) National Gallery of Victoria, Melbourne.
Feuer ist an, Lapstone Tunnel (1891) Kunstgalerie von New South Wales, Sydney.
Der Bahnhof, Redfern (1893) Kunstgalerie von New South Wales, Sydney.
The Point Wharf, Mosman Bay (1893) Privatsammlung, Sydney.
Die durchsichtige Macht des Purpurnen Mittags (1896) National Gallery of Victoria.

Frederick McCubbin
Verlorene (1886) Nationalgalerie von Victoria, Melbourne.
Die Arbeit der Stadt (1887) Sammlung Famdal, Sydney.
On the Wallaby Track (1896) Kunstgalerie von New South Wales, Sydney.
Down on His Luck (1889) Kunstgalerie von Westaustralien, Perth.
Die Pioneer (1904) National Gallery of Victoria.

Clara Southern
Eine alte Bienenfarm (1900) National Gallery of Victoria.

Jane Sutherland
Hindernis, Box Hill (um 1885) Ballarat Fine Art Gallery.
On the Last Tramp (1888) Privatsammlung, Western Australia.
Die Pilzsammler (um 1895) National Gallery of Victoria, Melbourne.

Weitere Informationen

Weitere Informationen zur Entwicklung der impressionistischen Kunst finden Sie unter:

Impressionismus: Ursprünge, Einflüsse.
Impressionismus: Frühgeschichte.
Impressionistische Malerei Entwicklungen.