Die Zukunft virtueller Museen angesichts der Notwendigkeit einer Kulturgüterversicherung Automatische übersetzen

1985, später als psychisch krank anerkannt, übergoss Bronius Maygis das Gemälde von Rembrandts "Danae", das sich noch in der Eremitage befindet, mit Schwefelsäure. Nach zwölfjähriger Restaurierungsarbeit nahm das Gemälde wieder seinen Platz in der Ausstellung des St. Petersburger Museums hinter Panzerglas ein, und die Farbschicht war für Besucher, die den berühmten niederländischen Meister sehen wollten, fast unsichtbar (durch eine Glastrennwand vermittelt) "Aus der Natur" (Technik).

Eine Kopie des Gemäldes „Danae“ ist im nach Vrubel benannten Omsker Museum der Schönen Künste ausgestellt. Und aus kunstgeschichtlicher Sicht gibt es kaum einen Unterschied, wo man sich das Bild ansieht: in der Eremitage, im Omsker Museum oder auf dem Bildschirm eines Breitbildmonitors, indem man eine der virtuellen Galerien öffnet, das Erscheinungsbild Viele Experten gehen davon aus, dass dies die Lebensdauer der Originale des kulturellen Erbes verlängern und eine erhebliche Versicherung für die Versicherung von Gemälden oder Skulpturen, die zu Ausstellungen transportiert werden, sichern wird.

Mit dem Aufkommen vollwertiger virtueller Galerien müssen Museen keine spezialisierten Fahrzeuge mehr besitzen, die gewartet und versichert werden müssen. CTP online berechnen Jeder kann sich davon überzeugen, dass der „Autobürger“ für Museen kein so teurer Kostenfaktor ist. Neben der obligatorischen Kfz-Haftpflichtversicherung gibt es eine umfassende Kfz-Versicherung. Casco-Richtlinien (vielfach teurer als CTP) werden häufig von Museen gekauft.

Durch das Organisieren virtueller 3D-Galerien könnte man dasselbe verlassen Casco-Rechner arbeitslos und geben das frei gewordene Geld für die Restaurierung von Gemälden oder Museumsräumen aus. Experten gehen davon aus, dass Museen in alten Herrenhäusern in naher Zukunft weniger Besucher haben müssen, um die Zerstörung von Gebäuden zu vermeiden. Zum Beispiel war die Ausgangssperrentreppe in der Eremitage bis zur letzten Restaurierung in einem bedauerlichen Zustand. Wie viel "genug" diesmal ist unbekannt.

Die Versicherung des Kulturguts selbst ist für die Dauer des Transports obligatorisch. Die Rechnungskammer Russlands erinnerte wiederholt insbesondere an die Leitung derselben Eremitage, bis das Kulturministerium der Russischen Föderation im Jahr 2000 eine allgemeine Versicherungspolice für alle Kulturgüter abschloss, die auf Ausstellungen in Russland oder im Ausland ausgestellt wurden.

Der Emissionspreis erreicht nach verschiedenen Schätzungen eine Milliarde Dollar. Im Vergleich dazu sind die Zahlen auf dem Rumpfrechner, ganz zu schweigen von den Diensten, mit denen Sie CTP online berechnen können, lächerlich. Die gesamten Versicherungskosten würden es Russland ermöglichen, die neuesten Formen virtueller Museen zu entwickeln, ohne das Einkommen gewöhnlicher Museen zu schmälern.

Das Einkommen der Ausstellungsgalerien würde aufgrund der Einzigartigkeit der Sammlungen und der taktilen und „natürlichen“ Wahrnehmungsmethoden kaum gemindert. Perfekte Kopien auf 3D-Druckern ermöglichen es Ihnen, die Exponate zu berühren, Geruchsmodulatoren schaffen die Atmosphäre einer Kunstwerkstatt, und die Entwicklung des „Kulturtourismus“ würde nicht nur unseren Museen, sondern auch dem ganzen Land helfen.

Beachten Sie, dass russische Versicherer die massive Weigerung von Museen, Ausstellungen zu besuchen, wahrscheinlich nicht unterstützen. Versicherer verlieren einen sehr soliden Jackpot. Eine Analyse der Situation auf dem russischen Versicherungsmarkt erlaubt uns jedoch, andere Schlussfolgerungen zu ziehen. Die Versicherung von Kulturgütern in Russland übersteigt 1% der gesamten Prämien aller Versicherer für das Jahr nicht. Die Figur ist mehr als bescheiden.

Darüber hinaus haben russische Versicherer laut Art Consulting keine Möglichkeit, eine „straffe“ Kulturgüterversicherung abzuschließen: Es gibt kein Personal, das in der Lage wäre, eine Fälschung vom Original zu unterscheiden oder quantitative Risikoindikatoren zu berechnen. So liegt der Anteil von gefälschten Gemälden in der Welt beispielsweise bei Aivazovsky bei 20%, während Somov bereits bei 60% liegt. Teure Untersuchungen eignen sich oft weder für Versicherer noch für Versicherungsnehmer.

Im Jahr 2006 gab der Finanzier Rustam Tariko mehr als 90 Millionen US-Dollar für Picassos Dora Maar mit einer Katze aus und war einigen zufolge nicht in der Lage, die Leinwand in Russland zu versichern. Der Ort des Gemäldes ist unbekannt und kann wie viele andere Kunstobjekte aus Privatsammlungen nur noch in virtuellen Ausstellungshallen besichtigt werden, die das Original jedoch problemlos durch eine hochauflösende Fotografie und reichhaltiges Begleitmaterial ersetzen können.