Der Museumskurator Mascarel identifizierte das Gemälde von Paul Cezanne Automatische übersetzen

WILLIAMSBURG. Analyse und Erprobung des Wunders eines Sklaven bestätigten die Annahme, dass es von Paul Cezanne als Kopie des Originalwerks vor etwa 300 Jahren geschrieben wurde.

Der Nachbau wurde zu Lehrzwecken angefertigt und ist Teil der Ausstellung im Muscarelle Museum of Art. Die Ausstellung läuft bis zum 13. August. Es besteht aus sechs Gemälden alter Meister, die das Museum kaufen konnte, weil sie falsch identifiziert und unterschätzt wurden.

Der italienische Renaissancekünstler Jacopo Tintoretto Robusti malte das Original dieses Gemäldes im Jahr 1548. Das Original befindet sich derzeit in der Galerie der Akademie in Venedig. Es wird als "Wunder des Sklaven" oder "Wunder des Hl. Markus, der den Sklaven befreit" bezeichnet und zeigt die Geschichte des Hl. Markus, der den Sklaven rettet, der für die Anbetung bestraft wurde.

Das Original ist ein viel größeres Werk als eine Kopie von Cezanne, die zuvor nicht identifiziert und 2013 in die Wiener Dorotheum-Auktion aufgenommen wurde.

„Ich habe das gesehen und festgestellt, dass es Cezanne aus seiner frühen experimentellen Jugendzeit gegen Ende der 1860er Jahre war“, sagt Spike, einer der berühmtesten Kunstkenner der alten Meister und insbesondere des italienischen Barockkünstlers Mattia Preti. Gemeinsam mit dem Direktor des Museums, Aaron De Groft, untersuchten sie das Gemälde erneut, bevor sie beschlossen, es für das Museum zu kaufen.

Spike weist auf die kleinen Änderungen hin, die Cezanne für seine Arbeit im Vergleich zum Original vorgenommen hat. So ähnelt das Gesicht der Hauptfigur auffallend den Porträts von Cezanne. Es gibt auch Merkmale, die für Cezannes Werk aus den 1860er Jahren charakteristisch sind, darunter ein Bild der Nase, der dunklen Augen und der dickeren Hälse.

Obwohl Cezanne noch nie nach Venedig gereist war, sprach er oft von seiner leidenschaftlichen Bewunderung für Tintorettos Werk und betrachtete ihn als seinen Lieblingskünstler. Cezanne erwähnte dieses Bild in einem Interview, das Joachim Gasquet 1921 über seinen Freund Cezanne veröffentlichte.

Aber es gibt einen wissenschaftlichen Ansatz, De Groft und Spike entschieden, dass es für dieses spezielle Bild ratsam ist, Röntgen- und Infrarottests durchzuführen, bei denen mehrere Farbschichten und das Vorhandensein eines ungewöhnlichen Pigmentfilms (eines violetten Diazinfarbstoffs) festgestellt wurden im 19. Jahrhundert synthetisiert).

Kristin Wustholz sagte, dass die wissenschaftliche Untersuchung keinen Grund gefunden habe, das Zeichen von Spike anzuzweifeln. Sie merkte an, dass sich die Wissenschaft am häufigsten der Aufgabe der technischen Analyse stellt und die Zuschreibung des Bildes nicht bestätigt. Im Fall von Das Wunder des Sklaven konnte die Wissenschaft Spikes Version vertrauen.

Die Chemieprofessorin Kristin Wustholz arbeitet seit sieben Jahren mit Shelley Svoboda zusammen, Senior Custodian of Painting bei der Williamsburg Colonial Foundation. Gemeinsam haben sie die Technologie zur Identifizierung von Pigmenten in historischen Gemälden und anderen Artefakten verbessert und weiterentwickelt.

Susan Buck, eine unabhängige Beraterin, führte eine Polarisationslichtmikroskopie durch und erhielt einige Informationen aus winzigen Proben, die sie von der Oberfläche des Gemäldes genommen hatte. Für die Polarisationslichtmikroskopie sind jedoch große Bildproben erforderlich, um bei der Identifizierung des Pigments gute Ergebnisse zu erzielen. Die Freedom-Wustholz-Technik verwendet SERS-Raman-Spektroskopie an der Oberfläche. Dies ist eine minimal destruktive Methode, die nur die kleinste Probe benötigt und das modernste Verfahren zur Identifizierung von synthetischen organischen Pigmenten ist.

Freiheit und Wustholz fanden ein geheimes Pigment im Bild, bekannt als Movein. Mauvein ist eine synthetische organische Verbindung, die 1856 zufällig vom englischen Chemiker William Henry Perkin entdeckt wurde, der versuchte, Chinin aus Kohlenteer zu synthetisieren.

Wissenschaftler gaben an, dass movein nur zwischen 1856 und 1869 hergestellt wurde, während derer Cezanne zwischen 17 und 30 Jahre alt war. Gerade in dieser frühen romantischen Periode kopierte Cezanne die Werke anderer Künstler.

Die Popularität von Movovein endete, als die Leute entdeckten, dass das Pigment eine ziemlich große Achillesferse hatte. „Das Problem - und der Grund, warum die Geschichte der Leidenschaft des Künstlers für das Kino nur 10 Jahre dauert, ist, dass es nicht wirklich farbig ist. Seine Farbe verblasst allmählich “, sagt Wustholz.

In der existierenden wissenschaftlichen Literatur gibt es viele Details über Cezanne, über seine Materialien und seine bevorzugten Methoden, aber der Umzug wird in keinem der zuvor veröffentlichten Kataloge in Verbindung mit ihm erwähnt.