Nina Dorliak Kammergesangswettbewerb - Die Rückkehr der Tradition Automatische übersetzen

MOSKAU. In MGK ihnen. Tschaikowsky beendete den I International Chamber Singing Competition nach Nina Dorliak.

Das Konzept der „Kammermusik“ wird von modernen Zuhörern eindeutig interpretiert - vokale oder instrumentale Kompositionen kleiner Formen, die von einer kleinen Gruppe oder einem Solo an einem dafür geeigneten Ort aufgeführt werden. Im Mittelalter wurden solche Werke in die Kategorie der „weltlichen Kunst“ aufgenommen, die als sündige Alternative zur religiösen Kreativität galt. Chöre, Liturgien, Proprien, Antiphonen und Messen wurden von Folklore abgelehnt, die sich auf Drähte, Balladen, Rondos, May- und Weblieder, Motetten, Madrigale und Kachchi stützte.

Zu Beginn des letzten Jahrhunderts sowie in den letzten eineinhalb Jahrhunderten war Kammermusik für das Musizieren zu Hause bestimmt und ein wesentlicher Bestandteil der Salonkultur. Musikabende des Grafen Michail Vielgorsky - Komponist, Philanthrop, Freund von Puschkin und Gogol, Baron, Bankier, Gründer der Neuen Musikgesellschaft Alexander Ral, Generalmajor, Geiger und Komponist Alexei Titov - waren im aristokratischen Milieu sehr beliebt.

Mittwochs versammelten sich im Haus der Kukolnikov-Brüder in der Brechstange des Fürsten Odoevtsev eine vielfältige Intelligenz und Vertreter von Böhmen. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war der Salon von Zinaida Gippius einer der angesagtesten Orte, der dem Genre der Salonromantik Leben einhauchte. In Moskau beschäftigte sich das House of Song, das von der Sängerin, der Gründerin der russischen Kammermusikschule Maria Olenina-d’Alheim, geschaffen wurde, mit der Popularisierung der Vokalmusik.

Der Kerzinsky-Kreis spielte eine wichtige Rolle in der Propaganda der Kammermusik, deren aktive Mitglieder Rachmaninow, Cui, Tanejew, Metner, Zabela-Wrubel, Sobinow, d’Alheim waren. Nur hier, so die Kritiker, konnte man die großartige Kammermusik außerhalb der Oper hören und für immer ihr Fan werden.

Nina Lvovna Dorliak ist eine der besten Hauskünstlerinnen für kleine Formen. Die erste Mentorin war ihre Mutter - Ksenia Dorliak, eine ehemalige Hofdame, Opernsängerin, Lehrerin. Nina Lvovna gab ihr Bühnendebüt in den frühen 30er Jahren, 1943 begannen ihre gemeinsamen Auftritte mit Svyatoslav Richter, ihrem Ehemann. Schostakowitsch und Prokofjew vertrauten Dorliak die Uraufführung vieler Kammermusikwerke. Romanzen und Klassiker erlangten in ihrer Interpretation eine besondere Tiefe und Durchdringung. Nachdem sie die Bühne in den frühen 60ern verlassen hatte, begann sie zu unterrichten. Sie war deprimiert von dem Mangel an ästhetischen Richtlinien und lebendigen Traditionen, die es diesem Genre ermöglichen würden, sich mit voller Kraft auszudrücken, ein Mangel an würdigen Darstellern. Mit freundlichen Grüßen in ihn verliebt, in der Lage, den Mythos seiner geringen Bedeutung zu entlarven. Wer weiß, wie man in wenigen Minuten ein unvergessliches Bild schafft, feinste Nuancen vermittelt und die Herzen der Zuhörer berührt. Diejenigen, die solche Sänger wie Zabela-Vrubel, Figner, Nezhdanova Sobinov ersetzen könnten.

Dorliak war eine erstaunliche Lehrerin, die nicht nur die stimmlichen Fähigkeiten der Schüler schätzte, sondern vor allem ihre Seele. Sie lehrte, Emotionen zu vermitteln, ohne den Klang unangemessen zu forcieren. Einige ihrer Schüler waren Mitglieder der nach ihr benannten Jury des Ersten Internationalen Kammergesangswettbewerbs: Galina Pisarenko, Beatrice Parra aus Ecuador, Anegin Ilyin. Die Gewinner des Wettbewerbs waren Julia Lyubimova und Said Gobechia. Grand Prix - in Albina Latipova.

Elena Tanakova © Gallerix.ru