Unvollendetes Selbstporträt unter Rembrandts Gemälde Automatische übersetzen

Über Forschungen auf der Leinwand und die Faktoren, die es ermöglichten, Rembrandts Vermächtnis zuzuschreiben, berichtet Ernstvande Wetering, emeritierte Professorin für Kunstgeschichte an der Universität Amsterdam und Leiterin des Rembrandt-Forschungsprojekts, Martin Bijl, Restaurator, Joris Dik, Professor am Technische Universität Delft und Koen Janssens, Professor an der Universität Antwerpen.

Rembrandt van Rijn - Der alte Mann mit dem Bart. OK. 1630. 18 x 17,5 cm

Ernst van de Wetering ist von der Echtheit dieses Werkes aufgrund technischer Ähnlichkeiten mit dem Schreibstil von Rembrandts Gemälden aus dem Jahr 1630 überzeugt.

Es gibt auch eine Kopie der Leinwand, die anscheinend von einem seiner Lehrlinge im Atelier von Rembrandt angefertigt wurde. Das gleiche Bild wurde auf einer Reproduktion von 1633 mit einer Inschrift gefunden, die besagt, dass es von Rembrandt gemacht wurde.

Darüber hinaus haben wissenschaftliche Studien gezeigt, dass sich unter der Oberfläche der Farbe auch ein unvollendetes Selbstporträt von Rembrandt befindet.

Am Dienstag, den 2. Dezember 2011, wurde ein unbekanntes Gemälde von Rembrandt im Rembrandt-Hausmuseum ausgestellt. Die kleine Tafel „Der alte Mann mit dem Bart“ wurde vom Künstler um 1630 am Ende seiner Leidener Periode geschrieben. Das Rembrandt-Haus hat ein Bild aus einer Privatsammlung gemietet.

Dieses Selbstporträt wurde beim Scannen der Leinwand durch das Europäische Zentrum für Synchrotronstrahlung (ESRF) in Grenoble unter Verwendung eines Dual-Energy-Röntgenbilds und die Brookhaven National Library (BNL) in New York unter Verwendung der MA-XRF-Spektrometrietechnologie entdeckt. zuerst von den Professoren Cohen Janssens (Universität Antwerpen) und Joris Dick (Technische Universität Delft) auf das Gemälde angewendet. Bei der Forschung am BNL wurde die neu entwickelte Fluoreszenz-Mikrosonden-Technologie eingesetzt, mit der Sie große Objekte mit hoher Auflösung scannen können.

Die XRF-Technologie erkennt Pigmente auf verborgenen Bildschichten und ermöglicht so das fotografische Fotografieren von Kreationen, die später übermalt wurden. Diese neue Technologie hat sich bereits bei spektakulären Entdeckungen im Zusammenhang mit der Arbeit von Francisco Goya und Vincent van Gogh bewährt.

Vom 1. Mai bis 1. Juli 2012 wird das Rembrandt-Haus-Museum eine Sonderausstellung mit Forschungsarbeiten zu zehn Gemälden von Rembrandt und seinen Zeitgenossen unter Verwendung der RFA-Technologie durchführen.

Im Jahr 2009 bemerkte Ernst van de Wetering zum ersten Mal Joris Dick und Cohen Janssens auf dieser Leinwand. Die Hauptaufgabe von Van de Wetering bestand darin, festzustellen, wessen Pinsel zum Werk gehörte. Eine der Fragen, die ihn beschäftigten, war die mögliche Anwesenheit einer zweiten Gestalt, die unter einem bärtigen alten Mann gezeichnet war.

Röntgen- und IR-Reflexaufnahmen zeigten verschiedene Veränderungen in der Bildzusammensetzung, insbesondere im Kragen und in der Frisur. Es war jedoch unklar, ob die Oberfläche selbst überarbeitet wurde oder ob sich unter dem sichtbaren Muster eine andere Figur befindet. Für den Kunsthistoriker Ernst van de Wetering und den konservativen Martin Bijl waren diese beiden Fragen wichtig, da sie den Besitz des Gemäldes und die Bedingungen für dessen Erhaltung betrafen.

Von diesen Fragen fasziniert, starteten Joris Dick und Cohen Janssens eine komplexe wissenschaftliche Kampagne, mit der die mysteriösen "Ins und Outs" des Bildes beleuchtet werden sollten.

Die Studie verwendete Technologien wie Röntgenbeugung (XRR), Dual-Energy-Röntgenabsorption und Röntgenfluoreszenzanalyse (XRF). Zusätzlich wurden optische und Elektronenmikroskopie in Kombination mit Spektrometrie mit einem Röntgenenergiedispersionsspektrum (SEM / EDX) verwendet, um eine mikroskopische Lackprobe zu untersuchen. Analysieren Sie also die Schichtbestandteile der Farbe und ihre chemische Zusammensetzung.

Die Studien wurden an den Universitäten von Delft und Antwerpen durchgeführt und beinhalteten die gegenseitige Zusammenarbeit des Europäischen Zentrums für Synchrotronstrahlung (ESRF) in Grenoble, Frankreich, und der Nationalen Quelle für Synchrotronlicht (NSLS) im Brookhaven National Laboratory, Upton, New York, VEREINIGTE STAATEN VON AMERIKA.

Der erste Schritt bestand darin, die Leinwand unter Verwendung der K-Absorptionsbande an der ID17-ESRF-Linie zu untersuchen. Mit dieser Methode können Sie schnell die Position schwerer Elemente im Bild visualisieren, insbesondere in Pigmenten, die in Fleischfarben vorkommen, z. B. in weißem Blei (Blei) und Zinnober (Quecksilber). Aufgrund der Ergebnisse war es jedoch nicht erforderlich, über die Verfügbarkeit eines vollständigen zweiten Bildes zu sprechen.

Weitere Untersuchungen mit einem tragbaren RFA-Spektrographen ergaben eine ungewöhnliche Punktkonzentration von Kupfer, die nicht durch äußere Anzeichen im Bild erklärt werden konnte. Basierend auf den Ergebnissen dieser Studie der Universität Antwerpen beschlossen Dick und Janssens, einen Elementarscan mit der Makro-RFA-Technik durchzuführen, um die Verteilung von Kupfer im gesamten Bild zu markieren. Später wurde die Anwendbarkeit dieser Technik bei der Definition von versteckten Gemälden am Beispiel von Gemälden von Vincent van Gogh und Francisco Goya bewiesen.

Im vorliegenden Fall wurden Studien bei NSLS unter der Leitung von Dr. Peter Siddons durchgeführt, der qualitativ hochwertige Kupferverteilungskarten erstellte. Mit MAIA, dem neuen Hochgeschwindigkeits-Röntgendetektor, waren die Forscher von BNL und CSIRO entscheidend für die Visualisierung, da sie es Wissenschaftlern ermöglichten, elementare Karten der gesamten Leinwand in hoher Qualität zu erhalten.

Die Position von Kupfer zeigte die Konturen einer bartlosen, jüngeren männlichen Figur, die eine Baskenmütze trug. Dieses Verteilungsmuster bezieht sich auf die Originalskizze des Gemäldes, auch als Under-Painting bekannt. Eine spätere Querschnittsanalyse bestätigte das Vorhandensein von Quecksilber in der unteren Farbschicht. Insbesondere diese erste Version des Bildes wurde nicht fertiggestellt: Sie wurde zugunsten eines späteren Bildes aufgegeben.

Ernst van Wetering erkannte die Konturen dieser unvollendeten Figur in einer typischen Pose, Frisur, weißem Kragen und schwarzem Barett, wie in den Zeichen, die viele von Rembrandts frühen Selbstporträts kennzeichnen. Basierend auf dieser Analogie kam er zu dem Schluss, dass die Leinwand als Selbstporträt konzipiert wurde, dann unvollendet blieb und dann zum „alten Mann mit Bart“ wurde, den wir kennen.

In Kombination mit anderen kunsthistorischen Argumenten führte die Entdeckung mit Synchrotronstrahlen die letzten und entscheidenden Argumente zur Bestimmung der Urheberschaft des Bildes ein.

Bilder des Röntgenforschungsprozesses auf dem Gelände der Universität Antwerpen:

Foto "Alter Mann mit Bart" vor der Restaurierung (Amsterdam, Niederlande)

Röntgenbeugungsmuster zeigen, dass unter dem "Alten Mann mit Bart" ein anderes Bild sein kann. (Amsterdam, Niederlande)

Fortgeschrittene Dual-Energy-Radiographie am Europäischen Zentrum für Synchrotronstrahlung (Grenoble, Frankreich).

Leinwand in Zeile ID17 des Europäischen Zentrums für Synchrotronstrahlung. Aufnahme mit dem K-Absorptionsband auf der ID17 ESRF-Linie (Grenoble, Frankreich).

Die mit ESRF ID17 erhaltene Dual-Energy-Radiographie spiegelt das Vorhandensein von Blei im Bild wider. Im Gegensatz zur konventionellen Radiographie dominiert dieses Bild nicht mehr die Struktur der Holzplatte. Auf diese Weise werden der Kragen und die allgemeine Position der Person im unteren Porträt klarer. Die Gesamtform der Kopf- und Gesichtsdetails des Modells bleibt jedoch unübersehbar.

PXRF-Studien (Antwerpen, Belgien). Die Punkte in dem Bild, an denen die lokale Zusammensetzung unter Verwendung von PXRF (Analyse von fluoreszierenden Partikeln unter Verwendung einer tragbaren Röntgenaufnahme) bestimmt wurde. Bei den Punkten 8-12 und 17 wird ein erhöhter Kupfergehalt beobachtet.

MAXRF-Scan, Nationale Synchrotronstrahlungsquelle, Brookhaven National Laboratory (Upton, New York, USA). Das Bild befindet sich auf einem motorisierten Scanner, mit dem Sie eine einfache Karte der Leinwand erstellen können. Ein spitzer Strahl von Synchrotronstrahlung (SR) wird auf die Bahn gerichtet. Röntgenfluoreszenzsignale, die von Lackatomen erzeugt werden, werden vom MAIA-Detektor erfasst.

Dr. Peter Siddons (NSLS) platziert das Panel im MA-XRF.

Die resultierende Elementarverteilungskarte von Eisen (Fe), Kupfer (Cu), Blei (Pb) und Quecksilber (Hg).

Kupfer (Cu) und eine Karte seiner Verteilung mit verbesserten Konturen des unteren Porträts (Rekonstruktion - E. van de Wetering); "Grüne" Version der Kupferkarte.

Vergleich der Linien des "versteckten" Porträts mit anderen Selbstporträts von Rembrandt van Rijn: (links) junger Rembrandt, (© Metropolitan Museum New York, USA, Zugangsnummer 53,18), 21,9 x 16,5 cm; (rechts) Rembrandts Selbstporträt, um 1630 datiert, (© Nationalmuseum, Stockholm, Schweden) 15 x 12,2 cm.

Die Untersuchung einer vom Hintergrund (mit Kupfer angereichert) gesammelten Tintenprobe unter Verwendung von Licht- und Elektronenmikroskopie ergibt dichte, kupferreiche, bläuliche Pigmentteilchen (durch einen Pfeil gekennzeichnet), die auf die dunklere untere Schicht gedruckt sind.

Verweise:

• Röntgenaufnahmen zeigen ein unvollendetes Selbstporträt von Rembrandt van Rijn (Quelle)
• Museum "Rembrandt-Haus"
• Gemäldegalerie von Rembrandt van Rijn