Andrea Pozzo: Barock Wandmaler: Quadratura, Trompe l’oeil Murals, Rom Automatische übersetzen

Der italienische Jesuitenmaler und Architekt Andrea Pozzo war einer der besten Vertreter des Illusionismus Wandmalerei des Barock- Epoche. Spezialisiert auf Quadratura und di sotto in su (von unten betrachtet) Techniken, mit denen die Illusion eines dreidimensionalen Raums auf einer flachen Decke über dem Betrachter erzeugt wird, seinem anerkannten Meisterwerk von Christliche Kunst ist die Decke Freskenmalerei Triumph und Apotheose des hl. Ignatius (um 1685-94) in der Kirche S. Ignazio in Rom, ein Werk, das sich vereint die Architektur und Gemälde zu einem fast unglaublichen Grad und wurde ein Lehrbuchbeispiel des 17. Jahrhunderts Katholische Gegenreformation Art. Weitere bedeutende Aufträge waren der Altar in der St. Ignatius-Kapelle der Gesu-Kirche (1695) in Rom und das Deckenfresko Der Zugang von Herkules zum Olymp (1707) für den Herkules-Saal des liechtensteinischen Gartenschlosses in Wien. Gilt als einer der herausragenden Italienische Barockkünstler Seine atemberaubenden Dekorationen in den Jesuitenkirchen Il Gesu und S.Ignazio in Rom prägten maßgeblich die Entwicklung von Barockmalerei in ganz Europa, insbesondere in einer Reihe von Jesuitenkirchen in Italien, Österreich und Deutschland. Als Verfechter der Gesamtkunst wurden seine kreativen Ideen auch durch seine theoretische Abhandlung Perspectiva Pictorum et Architectorum (Perspektiven auf Malerei und Architektur) (1693, 1700) verbreitet.

Frühen Lebensjahren

Der gebürtige Österreicher aus Trient wurde 1659 zum Maler ausgebildet. Der Name Palma il Giovane wurde manchmal zitiert, außer dass er 1628 starb! 1662 zog er in die Werkstatt eines anderen unbekannten Malers, der von Andrea Sacchi (1600-61), dem großen italienischen Barockmaler und Architekten, ausgebildet worden war und von dem er die Techniken des römischen Hochbarocks aufnahm. Am Weihnachtstag 1665 trat Pozzo als Laienbruder dem Jesuitenorden bei. Nachdem er einige Zeit in Mailand gearbeitet hatte, setzte er seine Ausbildung in Genua und Venedig fort, wo er unter dem Einfluss der Lombardischen Schule (modifiziert durch Elemente von Rubens) stand, die sich durch seine Verwendung von Reichen auszeichnete Farbe und Grafik Chiaroscuro .

Kirchenwanddekorationen

Sein Einstieg in die Welt der Quadratur, Di sotto in su Geräten und anderer illusionistischer Maltechniken erfolgte zum Teil als Reaktion auf die künstlerischen Bedürfnisse des Jesuitenordens der katholischen Kirche, dessen neugebauten Kirchen oftmals keine dekorativen Innenräume aufwiesen. Infolgedessen begann er die Entwicklung der trompe l’oeil Techniken, für die er heute weltberühmt ist, wie künstliche Vergoldung, marmorierte Säulen, bronzefarbene Statuen, künstliche Kuppeln an flachen Decken und spektakuläre Verkürzung von Figuren in farbenfrohen Fresken.

Nachdem er die Kirchen in Modena, Bologna, Arezzo, Mondovi und Turin dekoriert hatte, wurde er 1681 auf Veranlassung des Generaloberen der Jesuiten, Pater Oliva, nach Rom gerufen Carlo Maratta (Maratti) (1625 & ndash; 1713). Hier erlangte er bald einen Ruf für seine Wand- und Deckengemälde – wie seine architektonischen Verzierungen und Fresken, die das Leben des Heiligen Ignatius auf der Camere di San Ignazio (1681–1686) darstellen.

Kirche S. Ignazio

Pozzos Meisterwerk von religiöse Kunst, das illusionistische religiöse Gemälde Kuppel, Apsis und Decke der römischen Jesuitenkirche S.Ignazio (1685–1694) waren eine beeindruckende Verkörperung der Prinzipien und Merkmale des Hochrömischen Barocks (monumentale, emotionale und dramatische Kunst). Die Leistungen aller seiner Vorgänger übertreffen, einschließlich Correggio (1489-1534) – Bekannt für seine Mariä Himmelfahrt (Kathedrale von Parma) (1526-30) – Baldessare Peruzzi (1481-1536), Giovanni Lanfranco (1582–1647), Guercino (1591-1666) und Pietro da Cortona (1596-1669) wurden diese Fresken zum europaweiten Standard. In einer schriftlichen Zusammenfassung beschrieb Pozzo das umfassende Bildprogramm der 95-Fuß-Decke, die eine der ist beste barocke Gemälde des 17. Jahrhunderts. Das Gesamtwerk war als Verherrlichung des Jesuitenordens zu verstehen. In dem 15 Meter breiten Deckenfresko Triumph und Apotheose des heiligen Ignatius von Loyola (1691-4) zeigt das Zentrum eine hell erleuchtete Himmelskugel mit der Heiligen Dreifaltigkeit und dem heiligen Ignatius, auf deren Brust ein von Christus ausgehender Lichtstrahl strömt. (Die Gemälde in der Apsis zeigen auch Szenen aus dem Leben des hl. Franz Xaver und des hl. Franz Borgia.) Die Personifikationen der vier Erdteile auf dem Dachboden der phantastisch gemalten imaginären Architektur verweisen auf die weltweite Präsenz und missionarische Tätigkeit des hl Jesuitenorden. Der Entwurf wurde ausgeführt, um ein hohes Kuppeldach zu simulieren, das mit Statuen verziert ist, während die Decke in Wirklichkeit flach ist. Es ist diese Arbeit, die Pozzos Ruf als führender Quadraturist und einer der bekanntesten untermauert größte bildende Künstler in der Welt von Trompe l’Oeil.

Der Altar der St. Ignatius-Kapelle (Gesu)

1695 erhielt Pozzo den prestigeträchtigen Auftrag für einen Altar in der St. Ignatius-Kapelle im linken Querschiff der Gesu-Kirche. Diese prächtige Struktur über dem Grab des Heiligen aus feinem Marmor und Edelmetallen zeigt die Dreifaltigkeit, während vier mit Lapislazuli verzierte Säulen eine riesige Statue des Heiligen des in Rom lebenden französischen Bildhauers Pierre Legros (1666-1719) einschließen). 1697 wurde er beauftragt, in der Kirche Sant’Ignazio in Rom ähnliche Altäre zu errichten, die Ereignisse aus dem Leben des hl. Ignatius darstellen. Diese Altäre beherbergen angeblich Relikte des heiligen Aloysius Gonzaga und des heiligen John Berchmans.

Andere Arbeiten

Im Jahr 1681 malte Pozzo ein Selbstporträt für Cosimo III de ’Medici, Großherzog von Toskana. In den späten 1680er Jahren malte er auch Szenen aus dem Leben des Heiligen Stanislaus Kostka im Jesuiten-Noviziat Sant’Andrea al Quirinale in Rom. In wurde er vom österreichischen Kaiser Leopold I. nach Wien eingeladen, wo er verschiedene Kirchen und andere Sakralbauten schmückte. Sein wichtigstes Freskengemälde – die Aufnahme von Herkules in den Olymp (1707) – war für die Decke der Herkuleshalle im liechtensteinischen Gartenschloss (1707) bestimmt.

Darüber hinaus war Pozzo einer der Top Barocke Architekten und entwarf mehrere andere Kirchen und Altäre. Aber seine Tätigkeit in diesem Bereich entsprach weder seiner Malerei noch seiner Gravur.

Schriften

Ein bekannter Theoretiker in beiden dekorative Kunst und Barocke Architektur, Pozzo veröffentlichte seine Ideen in einer Abhandlung mit dem Titel Perspectiva Pictorum et Architectorum (in 2 Bänden, 1693, 1698), die mit über hundert Stichen illustriert wurde. Eines der frühesten und einflussreichsten Handbücher von Kunst Für Künstler und Architekten wurde es in zahlreiche Sprachen übersetzt, darunter auch ins Chinesische.

Im Jahr 1709, kurz vor seiner geplanten Rückkehr nach Rom, starb Pozzo im Alter von 67 Jahren in Wien. Er wurde mit öffentlichen Ehren in der Jesuitenkirche in Wien beigesetzt. Sein Erbe ist auch heute noch nicht zu unterschätzen. Einer der größten Italiener Alte Meister Sein Werk an der Decke der Jesuitenkirche S. Ignazio (1685–1694) gilt – zusammen mit Baciccios Werk im Gesù – als Höhepunkt der monumentalen Barockmalerei.

Gemälde von Andrea Pozzo sind in einigen von ihnen zu sehen beste Kunstmuseen in der Welt.